Los franceses adoran a los “enfant terribles”. Sobre todo desde Rimbaud, aunque ya antes apuntaban maneras ínclitos aspirantes como Sade o Baudelaire. Siempre han adorado al poeta trasgresor, despeinado, revolucionario y con una nueva idea de la genialidad. Ese aire de romper con todas las barreras sociales conocidas y desconocidas, ese espíritu irredento y anarquista de búsqueda por la búsqueda, sin atender a razones, ha sido siempre muy apoyado en Francia, y por eso, amigos, Francia es el maravilloso país que es a nivel cultural. Siempre me he visto más unido a lo francés que a la brutalidad impultual de mis compatriotas, y aunque la globalización nos esta uniformando a todos, todavía queda esa herencia europea podrida de Arte y cultura tan díficil de eliminar.

Cuando tenia 6 o siete años me fascinaba ese disco prohibido que tenían mis padres de un tal Serge Gainsbourg, una edición sesentera y censurada de “J´ai t´aime, moi non plus”, un single de fondo negro negro con el rostro de alguien muy feo y cara de nabo y una chica muy muy bella de rostro angelical. Uno de los singles más importantes de la historia del pop en el que Serge y Jane parecian muy cariñosos el uno con el otro y que hoy en día, y que aún hoy me emociona como aquellos días de infancia.

Recientemente he visto la excelente película de Joann Sfar, Serge Gainsbourg “Vie Héroïque”, y he vuelto a disponer de una extraña fiebre, esa de Gainsbourg, de mujeres, Gitanes y revolución a la que tanto me emocioné con él. La película es excelente, y su director, Joann Sfar, ha demostrado superar con nota un empeño condenado al fracaso. No me esperaba otra cosa que un biopic interesante, pero el juego, la travesura y el amor por Gainsbourg hechizan de Gitanes todo el visionado, y cuando algo g¡falla, ahí estan las canciones, siempre presentes, esa música diabolica del genial Gainsbourg. Sí, dispongo de muchos heroés a los que mitificado toda mi vida, pero Gainsbourg ocuparía uno de los primeros puestos, sino el primero.

¿Quien era “Gainsbarre”? de botón una muestra… Incluso en sus decadencia televisiva, demostraba tener ese espíritu de artísta irredento que tanto adoro.

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Suceso Nº1

Dejando las entradas del concierto para su venta de Ô Paradis en Rara Avis, Elena y un servidor estuvimos hablando de lo humano y lo divino con Jorge, el dueño de la tienda más dark de Madrid. Al poco tiempo, un despistado señor bajito y regordete, se acercó a duras penas, lento y medio cojeando, posiblemente por el increíble calor que hacía esa tarde en Madrid, blandiendo una misteriosa bolsa blanca en la mano. Venía del pueblo, y nos comentó que si estabamos interesados en ajos, que estaban muy ricos y a buen precio…

Me lo imaginé perdido en Rumania-mon amour una fría noche del diablo en Transilvania, equivocándose de momento y lugar y ofreciendo estacas de buen precio en el Castillo de Drácula. Estaba en la boca del lobo. Eso fue lo que le paso cuando con la bolsa abierta enseñaba su nívea y olorosa mercancía en la cueva musical de la oscuridad madrileña, entre diseños de vinilo negro como el azabache y discos de Nosferatu y Misfits. Teniaís que verle ahí, con los ajos en la mano, en medio de la tienda, con su inocente sonrisa y su ardiente yugular bombeando sangre sin parar.

Lo malo es que, sin saberlo, gracias al ajo, nadie le pudo hincar el diente…

Suceso Nº2

Hemos tenido una avería en casa, la peor que se puede tener, el ADSL. Generalmente, los técnicos de una subcontrata, de otra subcontrata, de otra subcontrata de Telefónica, son como las parejas de payasos, hay uno listo y otro tonto, como los policías, y juntos suelen hacer “gangs memorables”, mal pagados y que acaban sin tu línea telefónica arreglada. A veces creo que Telefónica te da un entretenido espectáculo para que se te haga más amena la avería. El caso es que ellos, muy monos, entraron en mi sagrado santuario, y qué sorpresa se llevó uno de ellos al ver mi flamante colección de figuras de Star Wars.

“Hala!, ¡loado sea George Lucas!”. “Ese le tengo, y este también, sale en Bespin… pero si tienes a George Sacul!… Este vale una pasta…”.

Al final, en el estudio de Milady, se cayó un Kenny de South Park al suelo mientras se movían torpemente en ese Museo de Cera que tiene Elena por Estudio.

- SUBCONTRATADO 1 (Clown): ¡Ayyy, qué se muere Kenny! ¡Has visto ese episodio perdido en el que no se muere, que es muy conocido?

- MILADY… No

- SUBCONTRATADO 1 (Clown): Pero sí es muy conocido. Es el único en el que no muere.

- MILADY (sudando): No, no le he visto…

- SUBCONTRATADO 1 (Clown): Bueno, es muy fácil, sólo tienes que ir a Internet y buscarlo en el Google…

- (…)

- SUBCONTRATADO 1 (Clown): Ah.

SUCESO 3:

Milady y Lord Monreal van cual Marco Antonio y Cleopatra al cine. Se estrena “Arrastrame al Infierno” la última de Sam Raimi, y el patio de butacas esta henchido de Freaks, entre los que por supuesto, no estamos nosotros. Antes de la función, nos deleitan con un trailer de Gijoe, dirigida por el director de “La Momia”, dice una voz en off intentando arreglar aquella cosa que estábamos viendo que algunos llaman película.

- MILADY (en tono hastiado): Si yo fuera el director de la momia no iría presumiendo por ahí de ello…

Al rato termina el trailer intentan convencernos con el anuncio de que puedes ganar dos viajes si vas a ver la película. Cuando dicen “a Egipto” mientras unas pirámides centellean en la pantalla, Milady y un servidor dan un respingo en la butaca. Nos miramos,y mientras emitimos a la vez un certero “no podía ser de otra manera”, nos reímos hasta que se nos caen las tripas mal embalsamadas.

Estos sucesos corcobardianos, no son divertidos, son tragicómicos, pasan continuamente, y hace ya mucho mucho tiempo que dejaron de ser cosas que pasaban de vez en cuando. El absurdo en Madrid es continuo. Me acuerdo un día, hablando con Faemino (el de Cansado), que me decÌa que alrededor de Madrid habían encontrado un mineral radioactivo, y que podía haber un anillo concéntrico sobre la capital, arruinando la vida de sus sufridos habitantes, explicando que Madrid es por ello la capital del esperpento.

A mí me parece una teoría bastante buena, por cierto. Aunque afortunadamente, y gracias a ello, en Madrid hay cosas como Esplendor Geométrico. Y como tú y como yo, sufrido lector.

Ayer, tragando saliva y adornado por una chapita de Spock que Elena me teletransportó a traición en mi chaqueta favorita, me propuse a disfrutar con los menos prejuicios posibles del visionado de la nueva película de Star Trek. Todo el mundo sabe que a la población de la vía Láctea se la divide en dos, a la que le gusta Star Wars y a la que le gusta Star Trek. Yo soy de los de George Lucas de toda la vida, y pese a que de niño me emocionaba con los capítulos que echaban por la tele de Espacio 1999, y que luego me enganché perdidamente a Galactica, nunca he podido con Star Trek, al menos hasta ayer. . .

Zachari Quinto, un Spock perfecto

La nueva película, precuela del encuentro entre el Vulcaniano Spock y el terrícola Kirk, es un estupendo espectáculo visual, fiel a la saga y renovadora a un mismo tiempo. La verdad es que J.J. Abrams, director y creador de la serie de tv “Lost”, ha insuflado un carácter ganador a la saga, y ese aire fresco que le ha sentado estupendamente a la saga, y a Monreal, ese ser huraño y difícil de cautivar, le ha convencido plenamente.

En estas estaba pensando lo positivo que sería que George Lucas dejará a terceros la posibilidad de dirigir otros capítulos de la saga. Me encantaría por ejemplo ver un capítulo de Star Wars dirigido con absoluta libertad por Alejandro Jodorowsky, o David Lynch. Quizá Christopher Nolan o Zach Snyder en una onda más comercial serían buenos conductores de una historia interesante. En realidad veo con cierta envidia lo que ha pasado a Star Trek con Abrams. Creo que ha llegado un momento en el que George Lucas se ha convertido en un orondo obstáculo, y que debería dejar a otros el sable láser en toda su sabiduría impregnada.

Sin embargo, a pesar de todo, en estos días en los que los trekkies sacan pecho, pienso que no hay duda, así generalizando, que Star Wars es superior a Star Trek. Os diré por qué. Y perdonarme lo Freak, geek y absolutamente banal de este post.

• Star Wars no es utópica, como Star Trek. En la sociedad espacial de Lucas no hay confederaciones, sino Imperios y dictaduras, hay maldad y suciedad, esclavos, muerte, corrupción y suciedad, mucha suciedad. Un ejemplo, El Halcón Milenario, la nave coreliana más rápida de la Galaxia de Lucas, es una nave tuneada y parcheada, con apariencia de cacharro, pero rápida. Tiene ese encanto. Es como ese coche antiguo que echamos de menos, que nunca nos dio un problema, rápido y cómodo, mejor que los que hacen ahora. Sin embargo La USS Enterprise es brillante, perfecta, un sueño…  Es como un Mercedes plateado inalcanzable. Así podíamos seguir con todo, Star Trek es una proyección optimista e idealista y Star Wars es realismo sucio en todas sus dimensiones. Un personaje como Boba Fett sería dificil de ver en Star Trek. - Los personajes de Star Wars me parecen más cercanos. Han Solo, Leia, Anakin, Luke… son personajes irracionales, en ellos los sentimientos se expanden por todo el metraje de la película. Siguen su instinto. Sin embargo Spock o el capitan Piccard parece arreglarlo todo con la ciencia y la inteligencia.

• Evidentemente, Star Wars tiene a J ohn Williams. La música de Star Wars es una obra de arte. Cuando Luke ve su destino en el desierto de Tattoine con el crepúsculo de los dos soles al fondo, surge de las profundidades de su alma los acordes inmortales de Williams. Esa poesía no la tiene ni de lejos Star Trek.

• El formato de cuento de Hadas y mitológico de Star Wars me atrae más que la ambientación televisiva de Star Trek.

• Y sí, ¡el merchadising de Star Wars es evidentemente el mejor de toda la galaxia!

La verdad es que el debate da para mucho. Espero que os manifestéis en un sentido u otro… el equilibrio de la galaxia va en ello…. Aunque las diferencias entre las sagas más clásicas del espacio se pueden dirimir también de esta manera…

No quisiera abordar un tema de tan rabiosa actualidad, la verdad. Quisiera que este blog fuera como yo, un descubridor de cosas pequeñas, de gemas ocultas en el barro, de pepitas de oro ocultas y aprisionadas en desconocimiento. Pero ante el aluvión de desmedidas críticas hacia la versión cinematográfica de The Wachtmen, voy a salir a la palestra del gran teatro de temas actuales para defender la que a mí me ha parecido una incréible demostración de talento a la hora de triunfar en una cruzada imposible, adaptar con éxito el cómic “The Wachtmen” al cine.

El considerado  mejor comic de la historia es como muchos otros comics, o como muchos otros libros adaptados al cine, una empresa dificil de concebir, la mayoría de las veces imposible. Estas adaptaciones son fruto de controversias porque las diferentes artes tienen lenguajes diferentes, tempos diferentes, y cualidades que las hacen únicas, por supuesto. Pero de libros mediocres han florecido grandes películas, y también es posible repetir este esquema con las adaptaciones de un cómic, aunque este caso se haya dado menos veces.

En el caso de “The Watchmen” ha pesado como una losa el hecho de que su creador, Alan Moore, no ha demostrado ningún cariño hacia esta versión. También el mundo del comic ha dado su negativo veredicto. Creo que quizá un veredicto basado más en cierto corporativismo que en una valoración objetiva.

Y para los que nada saben de comics, para aquellos pobres diablos que se acercan al cine con el mismo espíritu con el que van a ver Iron Man o Spiderman, escoltados con palomitas y refrescos varios, y con intención de pasar siemplemente el rato en el cine, pues evidentemente, se habrán sentido profundamente estafados. “The Watchmen” hereda la retorica poética de la novela gráfica, y la mirada antropológica hacia el mito de los superheroés, las preguntas filosoficas, las visiones oníricas y la sensualidad del original.La riqueza de contenidos es apabullante.

La narración, que existe y es excelente, no es sino una calle más de la película. La tremenda orgía de poderosas imágenes , cuidadas como si de cuadros se tratara, ralentizándolas, tratadas con un sentido de la poesía realmente impresionante, acercan la película a una experiencia abierta, poco narrativa o cerebral en un principio, y profundamente paradigmática, idealista y desestructurada. La Belleza y el Mito florecen y triunfan sobre el resto hasta dejar seca la mística de los superheroes.

Las paradojas son continuas, la sorpresa y el mensaje me parecen profundamente fieles al original y tan sólo me parecen discutibles algunas licencias con la música escogida… La verdad es que después de las excelentes “El Amanecer de los Muertos” y “300″ Zach Snyder ha vuelto a sorprenderme, y quizá sí estemos ante un genio de verdad. Quizá le falte hacer algo más suyo, algo original, en vez de una adaptación o un remake para ganarse tan preciada etiqueta. Ya veremos.

La sensación que me quedó al salir del cine entusiasmado fue la misma que me queda al disfrutar de una película de Lynch o Fellini, son películas en las que el espectador tiene que poner de su parte, que estructurarlas, darles sentido, porque lo onírico y lo abierto triunfa sobre la linealidad y la estructura. Por supuesto, teniendo en cuenta que los que asistimos al cine todavía abiertos a nuevas experiencias y formas de comunicarse somos pocos, pues realmente “entiendo” las críticas a la película. Evidentemente no las comparto. “The Watchmen” es una película profundamente emocional, como la novela gráfica, y cada vez la audiencia es menos empática hacía este tipo de experiencias artísticas.

“The Watchmen” da prejuicios al vulgo que va a ver la nueva peli de superheroés, porque no la entienden, porque no tiene acción, etc, etc, y también da prejuicios al clasicismo y academicismo cinematográfico, que no la considera seria, al haber enmascarados y demás platea adolescente en acción. Sin embargo, creo que más tarde que temprano la historía hará justicia a esta película, de igual manera que se obvió a películas como “Matrix” o “Blade Runner” al considerarselas trivialidades absurdas y sin sentido.

En lo que a mí se refiere, para bien o para mal, “The Watchmen” es una obra de arte, más, quizá, que una película.

"Papá, no entres ahí..."

Ayer por la noche, mientras un frío intenso traía un viento del demonio que hacía temblar sádicamente la persiana del salón, me propuse a acabar “La Carretera”, la premiada novela galardonada con el premio Pulitzer del 2007 y alabada novela de Cormac McCarthy, y si me descuido, su final casi acaba conmigo. Es increíble la capacidad masoquista del ser humano al respecto de  gozar o sufrir una historia, pero a la ya de por sí oscura y violenta narración se le unió una noche de Walpurgis en toda regla. Sin duda alguna una combinación “inolvidable”.

“La Carretera” es una obra estremecedora, un viaje al horror de ser humano en un frío entorno post apocalíptico que ha devuelto a la humanidad el horror de la barbarie y un orden social canibal y deshumanizado. La acción se centra en dos anónimos supervivientes a un supuesto holocausto nuclear -aunque la causa no se explica, tampoco importa-, un padre y un hijo, llevando una llama de esperanza dentro de su asustado viaje en un infierno en la tierra.

La concisa, austera, y precisa información nos es suministrada con amplias elipsis y juegos de construcción que resultan estimulantes y potencian el mensaje. Los silencios y las metáforas resultan vibrantes y desoladoramente poéticas. Desde luego está muy bien escrito aunque a veces algunas metáforas resultan difíciles de entender o quizá sean demasiado rebuscadas , siendo este el único pero que le pongo a “La Carretera”. Probablemente sea problema de la traducción. De todas maneras, la novela, se puede decir, es una obra maestra de la literatura actual, así que recomiendo su lectura.

A lo largo de este año

Las preguntas que se hacía Rousseau sobre la naturaleza del hombre -”El hombre es bueno por naturaleza pero la sociedad lo corrompe y lo destruye”- se encuentran está vez en un entorno “Hobbesiano” -”el hombre es un lobo para el hombre-, desarrolladas en el monotemático mundo gris, en brumas y cenizas sumido.

Obligada debería ser la lectura para los padres, pues la relación padre-hijo es el hilo conductor del desarrollo argumental. Se nota que la paternidad del autor, ya a una edad considerable, ha influido sobremanera en la novela. La educación, proteccionismo y lucha de un padre por sacar adelante a su hijo en medio de una hostilidad agobiante resulta absolutamente verosímil. Los diálogos entre ellos dos no tienen precio. La muerte y la perdida de la identidad humana que nos hace convertirnos en animales, o en algo peor que eso, se enfrentan a la inocencia del chaval. ¿Cómo enfrentarse a eso como padres? ¿Lo ocultas? ¿Lo dejas pasar? ¿O le enfrentas a ello?

La novela apocalíptica, en estos tiempos de crisis, ha demostrado otra vez ser un vehículo inmejorable para enfrentarnos a los fantasmas sociales actuales, en cuyo inconsciente colectivo está esta pesadilla llamada “La carretera”, de alguna manera, la traducción postapocaliptica en clave del siglo XXI de la otra carretera, la de Jack Kerouac. El viaje del ser humano existencialmente abonado al sufrimiento otra vez en la tablero de ajedrez.

Y mientras escribimos estás líneas, ya se está ultimando la película de la novela. McCormac está considerado uno de los grandes novelistas norteamericanos de la actualidad, y el éxito de sus adaptaciones como “No Country for the Old Men” ha podido influir en la producción de está película. Espero que la dureza y la indigestión permanente no se pierdan en el camino. Tranquiliza bastannte la presencia de actores tan fiables como Viggo Mortensen, Charlize Theron -sí, Charlize Theron- y Robert Duvall. El director será el australiano John Hillcoat, cuya única referencia es el film “The Proposition”, que ya ha dicho que va a huir del mundo apocalíptico y poco creíble de Mad Max para centrarse en la realista crudeza y verosimilitud de la obra literaria.Esperemos que llegue a la altura.

De compras en el infierno

No pasará nada, hijo. ¿Ya sabes lo que hacer, verdad?

¿Papá, vivirá ese niño todavía?

La comunas de canibales