Si pudieras asomarte y mirar por la ventana verías que hay una tormenta amenazándonos en nuestra cara con un rayo que nos parta. Hoy el día es así, es de esos. Uno de esos días en el que el verde de fuera se mueve agitadamente y de otras casas me llegan ruidos vecinales de domingo (una black&deker, unas sillas arrastradas, gritos que hacen reír a un niño, una olla express).

Pero dentro de la casa todo es excepción, ni cocino, ni enciendo la tele, ni celebro nada. Sólo hago ruidos de teclas y al tirar de la cadena.

Qué vida estarás viviendo que te impide salpicar con tus sonidos cotidianos este piso paréntesis donde no dejo que ocurra nada. Anoche, cuando estuve donde tú estás ahora, era una prostituta novicia en un burdel improvisado pero bonito. Esto es algo que querría contarte. Era feliz en la habitación en la que trabajaba y dormía. Llegaban los clientes muy de cuando en cuando y, mientras ejercía mi oficio con poca destreza y mucha curiosidad, todo se quedaba en negro para después no recordar nada. Más tarde me mudé a otra habitación, al otro lado de un largo pasillo. Recuerdo la cama de hierro forjado, la lámpara baja de tulipa roja, las telas profusamente estampadas. Allí me dediqué, sobre todo, a esperar. Con mucha intriga pasaba las horas imaginando cómo sería el siguiente cliente. Eso es lo que soñé anoche.

Qué decepción tan amarga es descubrir rasgos conservadores, obtusos, acobardados por el miedo a perder lo propio, en las personas que quieres. Cuando das con uno de esos nervios -imagina que eres dentista- y te lo encuentras todo podrido, ahí abajo, arraigado a la encía y agazapado bajo la muela y ves que eso es insalvable, que lleva camino de infectar la boca entera, pero ya es demasiado tarde y porque lo quieres lo dejas libre, no lo matas ni nada sino que más bien te mata a ti con el hedor de la desilusión que te obliga a poner distancia.

Seguro que sabes de lo que hablo, aunque tú eres algo inmune, acorazado tras tantos años en silencio calando a los otros cuando abren las boca. Eres de esas personas que dejan que el otro se ponga en evidencia. Les das libertad para ser como les salga ser. Y así te salen. Se te arriman los malformados, los carentes, los vanidosos. Y tú nunca les reprendes. Lo que no creo es que no te pase factura, que tus anticuerpos sean capaces de bloquear los ataques, anular la ira, minimizar los daños.

A partir de hoy y gracias a la invitación de David y Nacho, a los que hipnoticé hace dos semanas cuando estuve hablando en su programa, inicio una colaboración semanal en Comunes (Radio Círculo, en el 100.4 de la fm Madrid o streaming en directo a través de su web).
Me dan un “cheque en blanco”, según declaraciones de David, para hablar de lo que quiera. Así que voy a comenzar con el sello de Olivier Arson, Envelope Collective, y la fiesta que hacen el viernes 17 de abril para presentarlo (en la Boîte, Madrid). En ella tocarán las gemelas canadienses Ghost Bees, el propio Olivier (The Folding and the Point) y los invitados McEnroe. Todo un tributo a la lentitud.

Hace tiempo os hablé de mis conversaciones con Jim Jarmusch cuando estuvo rodando su última película en Madrid, titulada The Limits of Control.

Protagonizada por Isaach de Bakolé, Bill Murray, Tilda Swinton, Gael García Bernal y Luis Tosar entre otros, Jarmusch persigue por España a un solitario y aislado asesino que debe finalizar su trabajo.

Qué extraña sensación es volver a ver -en el tráiler- los escenarios por los que paso día a día, que son mi casa en las calles de Madrid, desde los ojos de Jim Jarmusch. Es como si todos fuéramos Jim Jarmusch:

El estreno está anunciado para el 22 de mayo, pero en la web de la productora -Focus- dicen que el 1 de mayo, ha debido adelantarse.

Isaach de Bakolé delante de Torres Blancas, en la calle María de Molina (Prosperidad):

Tilda Swinton camina hacia la Corredera Alta de San Pablo, desde la Plaza de San Ildefonso (Malasaña):

Luis Tosar delante de los azulejos históricos de una farmacia en la calle San Andrés esquina con San VIcente Ferrer (Malasaña), en dirección a la Plaza del Dos de Mayo:

Isaach de Bakolé en las sillas del Conache en la Plaza de San Ildefonso, junto a la Parroquia de San Ildefonso (cuyo muro se ve en otras fotos), en Malasaña:

Aquí tenemos dos fotos del rodaje de esa misma localización:

Delante del restaurante

En la plaza de San Ildefonso, ese es el muro de la Parroquia.

De Bakolé subiendo por la calle Tesoro hacia la plaza de Juan Pujol, pasando por delante del portal en el que yo vivía (Malasaña):

El protagonista de la película frente al skyline de Madrid, a la izquierda se aprecian las tres nuevas torres de la ciudad deportiva:

Chistopher Doyle, Jarmusch y el equipo de producción de la película llamaron bastante la atención en Malasaña, como se p puede ver en Flickr:

En San Vicente Ferrer (Malasaña).

Y pronto, más allá de los límites de nuestra ciudad:

Publicado primero en Martingorey:

Últimamente he estado algo alejada de Martingorey por dos motivos. El primero es que algunas actividades paralelas me han dejado poco tiempo. El segundo, y más importante, es la decepción en la que me ha sumido Sounds of the Universe. Soy una fan devota y mi gálibo con Depeche está tan alto que no suelen romperlo, hagan lo que hagan. Se lo suelo pasar casi todo. Pero los recientes acontecimientos me han hecho rozar el límite.

Mis malas caras comenzaron con la zorrería de partir la arena del estadio en dos y hacer pagar más si quieres verlos de cerca. Antes, cuando uno era fan y quería verlos de cerca, se chupaba horas de cola frente a la puerta del concierto. Pero lo que Depeche Mode ha hecho se llama comprar el fanatismo con dinero, ya que parece que los lujos no se pagan con vanidad.

Más insalvable es que hasta ahora y después de bastantes escuchas siga pensando que Sounds of the Universe es el peor disco de la carrera de Depeche Mode. Cuando un grupo tiene tanto talento como ellos tienen, lo que en términos relativos es un desastre, en términos absolutos no tiene porqué serlo. El peor disco de DM podría ser tan bueno como el mejor de De/Vision, por poner el cuarto ejemplo que me ha venido a la cabeza.

Pero ese, querido devotées, no es el caso. Nos enfrentamos a un disco malo. Malo con ganas. Muy pocas canciones hay en él que dejen una impronta en el recuerdo y el deseo de volverlo a escuchar sólo llega cuando me fuerzo a encontrar algo que se me haya escapado en las escuchas previas. Algo que lo exculpe. Para mi desgracia, encuentro motivos para culparlos aún más.

Encuentro el disco lleno de sonidos obvios, algunos iguales o muy parecidos a los ya usados en Playing the angel (como los de In Sympathy, que suenan a Precious). La imagen de Martin Gore comprando viejos teclados en eBay para luego hacer un disco que suena así me parece muy triste.

DM suelen evitar soltar la mejor canción del disco como primer single. Tienen una idea extraña de primer single, canciones que tienen algo reconocible, un sonido que describe o anticipa el disco. Además, son canciones que pasan al olvido, como Dream on (de Exciter) o Precious (de Playing the angel), medios tiempos en los que se arriesga poco. ¿Cómo de malo, pues, puede ser este disco para que su mejor canción salga de primer single? Muy malo.

Como digo, me gustan Wrong y Fragile tension. A partir de ahí, puedo rescatar In Sympathy, Come Back, Miles Away/The Truth Is y Corrupt. Probablemente en este orden.
Peace me gusta hasta que empiezan a cantar (es decir, los primeros 10 segundos) y luego me parece un horror, tanto de letra como de música. Además, no entiendo ese homenaje a los Beatles en plan Across the universe que suena en mitad de la canción.

Si estas canciones fueran de otros grupo no me interesarían. Creo que solo las presto atención porque son de Depeche.

Tal y como el nombre de este blog indica, soy muy fan de Martin y las canciones que en cada disco se reserva para si mismo suelen ser de mis favoritas. Así que no entiendo de qué va ese Jezebel que parece una cara b de Norah Jones.

¿Y las letras? ¿Qué ha sucedido? ¿Por qué se han convertido en un grupo que dice cosas obvias para rimar?

Me gustaría empezar a rajar sobre la producción del disco, ya que lo que he oído me parece que lo empeora aún más. Pero voy a reservarme esta carta cuando el disco salga, pues es posible que la copia que anda circulando por ahí no sea un master definitivo o que la compresión haya desmejorado brutalmente el sonido. Aunque conservo pocas esperanzas. Como dice este otro fan, si el sonido no mejora, organizaremos un viaje a Londres para matar a Ben Hillier.

Por supuesto, todo esto es “en mi opinión”, no voy a empezar cada frase con esa advertencio ya que creo que se sobreentiende al tratarse de un blog.