He visto varias piezas sobre la música vinculada al 11S (del que hoy se cumplen diez años). Entre ellas, el clip de la entrevista a Ángel Carmona en el estupendo especial de Rtve.es sobre el 11S o el artículo de Fidel Oltra en Muzikalia, en la misma línea. Un año más, en el aniversario del atentado en las Torres Gemelas de Nueva York, he esperado que alguien se acordara de la canción Pánico de Grado 33, o musicaran algún reportaje con este tema, yo lo hubiera hecho.

Carlos Ordóñez escribió esta canción para su disco del año 2002 como Grado 33, Ya se oculta el sol, que publiqué en Autoreverse. Uno de los mejores discos de techno-pop que se han hecho en este país. Carlos quedó, como todos, muy impactado por las imágenes del ataque, que contó en esta canción, cuya letra dice “Once de septiembre negro, se despierta la ciudad, la amenaza está en el cielo, nada ya será igual. Dos aviones kamikaze, sobrevuelan Nueva York, preparados para el ataque, van sembrando el terror. Pánico en Manhattan, pánico en Manhattan. Rascaielos derribados, oficinas sepultadas, esto es un atentado, miles de vidas sesgadas. Objetivo Occidente, Guerra Santa ilusión, terrorismo intransigente, el planeta en tensión. ¿Dónde está el asesino?, ¿dónde está el enemigo?, Occidente lo reclama y prepara su venganza”.

Esta es la canción:

Descargar mp3.

Y existe una segunda canción que siempre recuerdo asociada al 11S y creo haberla rescatado en algún aniversario en este blog. Es también un tema de 2002 y lo grabó la reverendo Chris Korda, fundadora de la Iglesia de la Eutanasia. Se llama I like to watch y combina la pornografía con la cobertura mediática del 11S. Esto molestó a muchísima gente pero yo creo que Chris Korda dio en el clavo pues ese “me gusta mirar” hurgaba en el placer oculto de los millones de espectadores que, a salvo en sus casas, observaban con adicción y en directo por televisión lo que ocurría en Nueva York. “I like to watch es un estudio personal sobre la corrupción y la decadencia -dijo Chris Korda- muestra hasta qué punto he sido pervertida por el inherente voyeurismo de los mass media”.

Aquí el videoclip para descargar en diferentes formatos.

Ayer Eleonor asistió a su primer concierto (fuera de la barriga), una actuación clandestina de Vadim Tudor y Aldo Linares. Aldo venía de hacer un concierto calificado de “mítico” en Benicàssim. Vadim hacía tiempo que no tocaba. Javi Cochambre aka Vadim Tudor hizo cinco canciones: tres clásicos de su repertorio, una nueva (Mecánico, creo recordar que se llamaba) y una versión de la canción de Ariel Rot Detrás de la puerta, que la verdad estuvo muy bien. Sus tres clásicos fueron Bailando y dando arcadas, Tómbola y Cien años de perdón.

Esta entrevista salió en el OnMadrid (suplemento de los viernes de El País) del 24 de junio.
Gracias, César Luquero. Y gracias también a Luis Rubio por la divertida sesión de fotos.

Que la semana de obras libres coincidiera con la semana de mayor conmoción, revolución y reflexión política y social que hemos vivido -al menos en Madrid- en las últimas décadas fue un poco mala suerte. Aunque explica bien cómo suceden las cosas por aquí, bien podemos pasar sequía durante semana que llenar a rebosar nuestros pantanos de eventos y argumentos esenciales.

Tuve la oportunidad de participar en dos de las citas de la Primera Semana de Obras Libres. Una fue Redada#7 en el Medialab Prado (Obras libres y cultura digital, el 17 de mayo) y otra Obras Libres en la Sociedad de la Información. En ambos casos conté mi experiencia con Autoreverse. En la primera de ellas resumido y atacando directamente los conflictos y en la segunda explicando más pausadamente qué me ha traído al momento actual y cuál es la historia del sello.

Este es el vídeo de la Redada #7:

Este es el vídeo de la charla en la Escuela de Organización Industrial:

Esta noche (22h) se estrena en La 2 el documental sobre el que venimos dando la lata desde hace bastante tiempo: ¡Copiad, malditos! Derechos de autor en la era digital.

Es una experiencia bastante excepcional porque la productora, Elegant Mob Films, pudo convencer a TVE de que se realizara con una licencia más permisiva que el copyright, para l cual tuvieron que superar varios escollos, que se cuentan en el propio documental. El documental y la web con mucho material extra están bajo licencia de Creative Commons BY-NC (Atribución / No Comercial), que permite su visionado, descarga y libre copia para uso no comercial. También permite la creación de obras derivadas del documental original.

Durante unos días se aguantará para que se pueda visionar en la web de rtve.es pero el 1 de mayo a las 23:59 se podrá empezar a descargar.

Además, el director Stéphane M. Grueso, me entrevistó en casa para que le contara cómo funcionaba con mi sello Autoreverse. Y también hay algunos planos grabados con Javier de la Cueva durante un Comunes (y entrevista a David Arístegui, que se quedó fuera). Aquí tenéis todas las entrevistas completas.

Stéphane estará el lunes haciendo un encuentro digital en rtve.es, para el que quiera preguntarle algo.

Ah, y no os perdáis los killed darlings, las secuencias eliminadas del montaje final.

Gracias a que Vadim Tudor me dijo el sábado que existía esta canción he podido enterarme de que Mariano Rodríguez (Lost Balance, dos discos con Autoreverse) tiene un nuevo grupo llamado Ladolorosa. La canción es preciosa:

Lo de Comando Suzie el sábado fue una acción rápida de guerrilla musical: conducir de Barcelona a Madrid (8h), probar (1h), beber (30min), tocar (1h), cenar (1h), dormir (4h), desayunar (1h) y conducir de Madrid a Barcelona (8h).

Pero no se quejaron ni una sola vez, tampoco por ser acomodados en los cuarteles generales de Autoreverse, en lugar de en un lujoso hotel capitalino. Raúl, Marcos y Álex parecían contentos y dieron un concierto estupendo. El segundo concierto de la historia de Comando Suzie en Madrid pero el primero como protagonista. Es más, el primero de la historia del Comando como protagonista. Comando Suzie y Aldo Linares llenaron la sala Soul Station, hasta el punto de ser necesario ponerse de puntillas desde los laterales para ver algo.
Este es el segundo concierto que monto allí y la verdad es que me gusta mucho la sala. Es pequeña pero suena de maravilla. El técnico es muy bueno y el local tiene algo cálido, será la madera, no lo sé, que la hace resonar alto y claro.

A pesar de mis intenciones empezamos algo más de media hora tarde, ya que no paraba de venir gente y estaba tan liada en la taquilla que ni siquiera pude avisar a Aldo para que comenzara a tocar. Cuando al fin le localizo le pregunto ¿pero por qué no empezáis ya? ¡Por que nadie me ha dicho que empiece!, me dice riéndose. Aldo llevaba varios días sugiriéndome que las nueve de la noche le parecía demasiado pronto. Al final se salió con la suya.

Pero cualquiera le dice nada. El concierto fue excelente. Cada concierto de Aldo Linares es mejor que el anterior. Le acompañaron Vadim Tudor a las máquinas y Gonzalo de Nadadora a la guitarra. Una chica llamada Estrella hizo la presentación, relevando al Jou de esta tarea que venía ejerciendo durante uno o dos años. No sé qué dijo porque estaba, como ya he dicho, atascada en la taquilla, pero está todo grabado en vídeo, así que espero verlo pronto.

La entrada costaba 8 euros pero por 9 el visitante se podía llevar El hombre sentimental. 36 personas lo hicieron y pensé mucho en eso durante toda la noche, en que 36 se iban de allí con el disco de Comando Suzie en la mano, se lo llevaban a sus casas. Aunque fuera a un euro. Pero al fin el disco empieza a estar donde tiene que estar, en las casas de los fans.
Muchos, por cierto, preguntaban por el disco de Aldo Linares. Pero no existe aún. Me gustaría sacarlo este año, les decía, si Aldo se pone las pilas.

Alberto puso dos o tres canciones entre grupo y grupo (Gainsbourg y Esplendor Geométrico) y comenzó el concierto de Comando Suzie con Amor idiota y su ya famoso sampler de la voz de Ariadna Gil. Tampoco pude ver mucho de las primeras canciones porque ¡seguía llegando gente! Pero Miguel Fernández Flores y Javi Vadim Tudor me sustituyeron algún rato para que pudiera escaparme. También fue un concierto muy bueno, del que no tengo nada malo que decir, salvo alguna crítica a los arreglos de alguna canción del primer disco, como Disciplina. Los fans (al menos Javier Pulido y Josefa Paredes) echaron de menos Quiero ser como Joe Crepúsculo y yo eché de más Pobres chavales, que quizás es demasiado lenta para el directo y podría sustituirse por alguna otra del disco homónimo.

El comandante se soltó y dramatizó, aunque habló menos que en el concierto de La Boca del Lobo hace dos años. Desde el público le gritaron de todo, desde un “chanante” en Selectores y discjockeys (un highlight de la noche, que fue presentada con un “¿hay algún dj en la sala?”) a peticiones de Vulva, que fueron muy celebradas. El público madrileño cantó (algo que a Raúl le encanta) pero en general se conocían mejor las canciones de El hombre sentimental, lo que me puso muy contenta como matrona de la criatura que soy.
También tocaron “una inédita”, como la llamó Raúl, La chica playmobil, que muy inédita no es porque está en YouTube, pero no aparece en ninguno de los dos discos. De hecho, desde aquí un agradecimiento al que la puso en YouTube (elmartillodethor) porque durante la prueba de sonido Raúl tuvo un bloqueo y necesito refrescarla, cosa que hicieron los tres miembros del grupo en un estrecho corro alrededor del iphone poniendo este vídeo:

El concierto terminó con 2025 como bis integrado en el bloque del concierto, muy aclamado, claro, que por algo es el single. Un single raro, ya lo sé, pero acertado.
Después, copas, charlas con los chavales, hamburguesas en el Oskar y poco más. Regreso a casa, unas horas de sueño y un estupendo desayuno en el que hablamos de partos, bebés y música.

“Un show corto y muy ameno en el que, gracias a la buena acústica o a la sencillez de la puesta en escena, sin baterías ni segundas guitarras, brillaron las letras, que se mueven entre lo cotidiano, lo surrealista y lo siniestro” escribió Sebas Alonso en Jenesaispop. “El concierto le fue igual de bien que sus relaciones por facebook” dijo Ruthy en los comentarios.

“La voz grave de Raúl nos dejó ver que no todo es producción de estudio y sí de buen hacer en directo” escribió Tyler en Ono Sendai.

Me gustaría agradecer a la 80 personas que estuvieron en el concierto su asistencia, amigos y no, conocidos y no, críticos musicales que pagaron la entrada, músicos y fanes, a pesar de la lluvia. La noche del 19 de febrero me compensó otras muchas muchas noches mucho menos gratificantes, así como insomnios y preocupaciones. También a Aldo, Javi, Gonzalo, Raúl, Marcos y Álex, que me dieron tan buenos conciertos y tan orgullosa por ellos me hicieron sentir. Un beso especial para Ella, que está en otro continente y por eso no pudo tocar. Y también gracias a Alberto, mi Lord Monreal, que pegó el callo toda la noche y me respalda en mis locuras.

Mañana, sábado 19 de febrero, un comando conduce por la N-II para atentar en Madrid.

Será la segunda aparición de Comando Suzie en la capital institucional, donde se dice mucho y se hace poco. 21h, precedido por las canciones de amor y misterio de Aldo Linares, en la Cuesta de Santo Domingo, 22.

Esta acción viene precedida por dos comunicados previos, uno en Jenesaispop y otro en La Defunción, ambas cabeceras de referencia para los dos tipos de población civil objetivo del Comando.

En estos comunicados, el Comando ha dicho que “después de grabar el primer CD Ella se fue a vivir a USA y me tuve que replantear un montón de cosas. Si a eso le añadimos que se cruzaron unas cuantas féminas en mi camino… vamos, que no estaba yo muy centrado en hacer canciones. Luego salieron rápido, pero había pasado más de un año”.

“Llegar a Spotify ha sido difícil porque Autoreverse es un sello muy pequeño y un poco zombi pero al final lo ha conseguido“.

“Por supuesto me hace ilusión que se venda el disco pero creo que el tercero deberíamos sacarlo directamente en vinilo y digital”.

“En mi caso todas [las citas a través de internet] han terminado en un completo desastre. Cada encuentro que he tenido a través de internet ha resultado peor que el anterior. Afortunadamente he vuelto a frecuentar los bares”.

“Autoreverse es el único sello en el que ahora mismo veo al Comando. Es minúsculo pero selecto, nos trata con mucho cariño y está haciendo un muy buen trabajo de promoción dentro de sus posibilidades”.

“Cuando Elena, la jefa de Autoreverse, me dijo que haríamos un video de “2025” para presentar el disco pensé que estaba completamente loca”.

“La primera vez que escuché al público cantar algunas canciones [de Comando Suzie] fue en Madrid y eso nunca le había ocurrido al Comando”.

“Si fuera por mí habría hecho todas las canciones con un órgano y una guitarra acústica. Así que a los que le guste la faceta más tecnopop del Comando tienen que darle las gracias a Marcos, que se la dan las máquinas mucho mejor que a mi y tuvo vía libre para programar y elegir los sonidos de canciones como Biología, E.I.T. o Muerte al Peluche…”

“Me puedo emocionar con Joy Division, con los Panchos, con Décima Victima o con las canciones de Julio Iglesias que con el paso de los años me va llegando más adentro”.

“Sí que he ligado mucho últimamente, ya lo creo. En los últimos años he encadenado una serie de relaciones que por un motivo u otro terminaron en desastre… no me hizo ninguna gracia pero me dije ‘aprovechemos esto de alguna manera, aquí hay material para un disco entero”‘.

“Me parece muy interesante que cualquier anónimo pueda poner en Internet “discazo” o “menuda mierda”… de alguna manera provocar que alguien se tome “la molestia” de opinar sobre algo que has hecho es mejor que pasar desapercibido. En general han tratado muy bien al disco, mejor de lo que esperaba”.

“El disco lo veo oscuro, sí… pero no en el sentido gótico del termino… creo que yo no era gótico ni cuando intentaba serlo”.

Mi sello Autoreverse edita un disco al año. A mí me gustaría sacar al menos dos, pero el sello lo llevo yo sola y el operativo y el dinero no da para más. En 2009 salió Who cares? de Ankitoner Metamars y en 2010 El hombre sentimental de Comando Suzie, que es el disco que estoy trabajando y mimando en estos momentos. No es un secreto que en 2011 pretendo sacar los discos de debut de Aldo Linares y Vadim Tudor, además de algún vinilo y alguna edición digital. Veremos si lo consigo.

En los 11 años de vida del sello me he tenido que enfrentar a múltiples problemas de distribución, pero no os quiero hablar del pasado sino del presente.

El hombre sentimental está editado en CD, por lo cual hay que pensar en la distribución física. Pero también se compone de audios que pueden distribuirse de manera digital.

-De cara a llegar al mayor número de tiendas de discos posibles, primero hablé con Gerardo Cartón de PIAS y le pregunté si estarían interesados en distribuir un disco. Gerardo, con la honestidad y simpatía que aprecio, me dijo que ya no hacían eso, que la situación de la industria musical les pedía trabajar artistas, no discos. Si quería hacerle una propuesta de un artista, adelante. Le di la razón pero no le hablé de Comando Suzie porque la parte bonita la quería reservar para mí, que para eso tengo un sello.

La siguiente opción fue Everlasting. Tras comentarlo con Mark Kitcatt, el jefe, y pasarle un avance del disco unos meses antes de su lanzamiento, me dijo que quizá sí y que lo hablara con Jorge Navarro. A Jorge le conozco desde hace muchos años, es una de esas personas que siempre ha estado ahí, siempre en la música y siempre en Everlasting, aunque ahora con una mayor responsabilidad. Tras un lento proceso de intercambio de emails, Jorge me ofreció lo siguiente:

- Al disco había que ponerle código de barras (deliberadamente yo no quise ponerle código de barras al disco, contando con que si surgía la oportunidad de vender en la FNAC, ya le pegaría una etiqueta en el plástico). Ellos me darían un código (muy bien, porque darse de alta para crear códigos de barras es algo muy complicado, mejor si alguien te hace uno) pero yo tendría que imprimir las pegatinas y pegarlas. Me pareció lógico y acepté.

- Trabaríamos en depósito. Ellos me dirían cada mes cuánto se ha vendido y yo emitiría una factura a pagar a 60 días. Pero a los 60 días sólo me pagarían el 50% de lo facturado, ya que el otro 50% lo retiene la distribuidora para cubrirse las espaldas de posibles devoluciones. (Sí, las tiendas son así, especialmente la FNAC, que es capaz de comprar 100 y devolver 90 tres meses después). Jorge admitió que estas condiciones eran “leoninas”, pero con los tiempos que corren las cosas son así. Le di la razón a lo de la fiereza del león y, aún así, acepté.

- Everlasting realiza también venta digital pero, como este disco se había editado con licencia Creative Commons, “no merecía la pena”. Yo en ese momento quise explicarle a Jorge la diferencia entre libre y gratis, pero no lo hice porque pensé en asumir por mi cuenta la venta digital. Yo el disco de Comando Suzie lo vendo, así que no es gratis. Pero su licencia permite compartirlo libremente, lo cual no quiere decir que yo no pueda seguir vendiéndolo. Alguno de vosotros dirá ¿quién va a querer pagar por algo que puede conseguir legalmente gratis? Aquel que quiera apoyar económicamente una música que le gusta, aquel que quiera los archivos en una mayor calidad de audio o aquel que sólo quiera escucharlo (en ese caso, el precio es el de la publicidad que te comes en Spotify) y no descargarlo. Por otro lado, el intercambio de archivos sin ánimo de lucro es legal, da igual qué licencia le ponga al disco que todos vamos a seguir haciéndolo. Lo cual a mí me parece bien.

- Por último, y antes de llegar a fijar el precio de distribución (que yo calculaba ya en unos 3 euros), Jorge me comunicó que el trato era imposible ya que yo ya estaba vendiendo a algunas tiendas directamente. Las tiendas a las que vendo son seis, son pequeñas tiendas de discos que yo llamo de autor y en las que, en tres de los casos, tengo muy buena relación con los dueños. Son tiendas en las que me conocen, a mí y a mis discos, a mis grupos. Yo necesito una distribuidora para llegar donde no me conocen, no donde ya estoy. Por lo tanto, aquí se cerró la vía de una posible distribución a otra escala.

- Volvamos a la distribución digital. Lo primero que intenté fue colocar los discos de Autoreverse en Spotify pero, como demuestra este artículo que escribí, es absolutamente imposible para un sello independiente hacerlo si no es a través de un agregador: un intermediario al que has de pagar. En una conversación con Lutz Emmerich, representante de Spotify en España, él me dijo que investigara bien en la lista de agregadores que ofrecía Spotify ya que alguno no cobraba. Así que eso hice, pero no encontré ninguno. Los que no cobraban por anticipado, lo hacían compartiendo los beneficios de la distribución digital.

- Mientras realizaba las investigaciones del punto anterior, solicité a iTunes Store que me abrieran la puerta para vender mis discos en su tienda. El 20 de septiembre recibí un email denegándome esa posibilidad y remitiéndome, al igual que Spotify, al intermediador: el agregador. No es la primera vez que solicitaba esto a Apple. En 2005 también lo hice, a lo que me contestó personalmente Claudia Kattán, Marcorm Manager de Apple Computer España. Ella me dijo que pasaba mi solicitud a Paco Lara, quien me ayudaría en todo lo que precisara. Jamás supe nada de Paco Lara o iTunes Store. Cinco años después, el email que recibo en esta ocasión es una respuesta automática en inglés: “After careful consideration of your application, we believe that the most efficient way to get your content up on iTunes in a timely fashion would be for you to deliver the content through one of the several digital service providers with whom we currently work”. Y una lista de agregadores, marcados con asterisco aquellos que son “conocidos por aceptar sellos independientes”. La lista está dividida por continentes. Entre los que están basados en Europa hay dos que son exclusivamente españoles y otros dos que trabajan el mercado español, siendo de fuera.

- Las dos opciones españolas las desestimo. Una es La Cúpula House of Music. Durante la elaboración del reportaje sobre el streaming todo resultó muy oscuro con ellos, por lo que no me gustaron. La otra opción es Portal Latino, una empresa de la SDAE/SGAE, motivo por el cual también quedan desestimados.

- El siguiente paso es contactar con empresas internacionales. Tacho todas las que cobran por adelantado: no estoy dispuesta a pagar para ceder la explotación digital de los discos de Autoreverse. La lista se reduce a tres: Zebralution, The Orchard y Believe. The Orchard tiene un formulario en su web que no funciona, por lo que les escribo un email el 2 de septiembre. Sin respuesta. Zebralution detalla en su web la información que necesitan para valorar si les interesa o no la oferta del sello. Les escribo respondiendo punto por punto, también el 2 de septiembre. Sin respuesta.

- Believe es la única empresa de la que he recibido contestación. Se trata de una compañía londinense cuyo label manager, Victor Conradsson, me ha escrito personalmente con unas cuantas preguntas sobre qué proyecciones internacionales les auguro a mis grupos, si van a realizar giras y si espero que triunfen más allá de los mercados latinos. Me envía unos documentos marketinianos que cantan las excelencias de su empresa. He contestado sus preguntas y veremos qué pasa.

- ¿Qué otras opciones existen? A mí me gusta la londinense Last.fm, a pesar de que desde que se vendieron a la estadounidense CBS han perdido chispa y muchos trabajadores por el camino, debido a los recortes impuestos por CBS. Para recordar gastos, Last.fm canceló la opción de escuchar canciones on-demand, que eran las que más dinero nos reportaban. Last.fm genera ganancias mediante su programa de royalties por las radios de artistas, siendo Lost Balance el grupo que mejor funciona de Autoreverse, a años luz de los demás. En el Q2 de 2010, Autoreverse ha conseguido 34.466 streams (escuchas) lo que se traslada a un revenue (ganancia) de 13,78 euros. ¿Qué sería lo ideal? Que Last.fm, que no cobra nada por subir las canciones a su sistema, funcionara como agregador para Spotify. Imagino las dificultades: los otros agregadores se les echarían encima por estropearles el negocio; en un principio Spotify y Last.fm eran competidores, una carrera muy cara de la que Last.fm se descolgó, buscando un lugar como scrobbler en lugar de como servidor, es decir, Last.fm busca abaratar los costes de su negocio posicionandose como red, en lugar de como el alimento de la red. Por eso, lo que escuches en Spotify puede hacer scrobbling a tu cuenta de Last.fm.

- ¿Qué más? Hace un tiempo me registré en 7digital indiestore. Cuando empezaba a subir el catálogo recibí el aviso de que chapaban el negocio el 20 de septiembre, recomendando dos opciones para traspasar lo subido a 7digital: Bandcamp y CD Baby. Bandcamp es una opción interesante para seguir moviendo los discos de Autoreverse, pero no vale para llegar a Spotify y iTunes Store, que es el principal objetivo ahora para Comando Suzie. CD Baby sí, pero volvemos a mi premisa anterior: no pagar por ceder mis discos. CD Baby es el agregador más caro: 35.7 euros por registro, aunque la quiebra de 7digital proporcionaba un descuento, redondeando la inscripción en 30 euros. Además, se quedan con un 9% del revenue de cada canción.

¿Conclusión? Poco ha cambiado en la industria musical si quieres ganar algo de dinero (al menos, cubrir los gastos de la fábrica, que vienen a ser unos 1.100 euros por 500 discos) para un sello independiente, pues los agentes que consiguen llegar al público general (Spotify, iTunes Store, FNAC) te van a seguir imponiendo al intermediario de siempre (para los discos físicos, la distribuidora; para los digitales, el agregador). Sí, habrá algunos puestos de trabajo más, pero la música seguirá llegando innecesariamente más cara al comprador final. Yo quiero dar trabajo (o compartir mis ingresos) a alguien que haga algo que yo no pueda o no sepa hacer, ¿pero para qué a alguien que hace lo que yo ya puedo hacer?

Los discos de Autoreverse se venden en mi mail order (Comando Suzie a 9 euros más gastos de envío, el doble CD+DVD de Lost Balance por 3 euros) y en las tiendas de discos de confianza (donde El hombre sentimental está en torno a los diez euros). Espero que próximamente pueda contaros que estamos también en las tiendas digitales, compartiendo ingresos con el agregador más justo que acepte mi catálogo.

Actualización 27 de octubre: La publicación de este post ha provocado dos reacciones, además de los comentarios. Una por parte de Everlasting, y otra de La Cúpula House of Music. Desde Everlasting me han escrito muy enfadados por haber revelado información confidencial. Tal y como les dije, en ningún momento pensé que las condiciones que me ofrecían tuviera que mantenerlas en secreto. También les preocupa que no sea capaz de entender que su trabajo con los sellos requiera exclusividad. Claro que puedo entenderlo, pero yo escribo esto desde mi punto de vista, no desde un punto de vista onmisciente. Ellos tienen sus propios dificultades, yo cuento las mías.

También recibí un email de uno de los fundadores, y director, de La Cúpula, con quien me había intercambiado unos emails en febrero de este año. Él estaba preocupado por ese adjetivo que usé, “oscuro”. Tal y como le he dicho a él, en realidad “opaco” hubiera sido más preciso. Pero se me ocurrió después. En cualquier caso, su email era largo, abierto y agradable, poniéndose a disposición para aclarar cualquier oscuridad que encontrara en su funcionamiento. También me explicó que la motivación para abrir su empresa fue encontrarse con el mismo problema al que yo me enfrento ahora.

Ahora bien ¿qué hacer? Believe, poco impresionada por las predicciones de ventas de Autoreverse, no ha vuelto a contestarme. La Cúpula me ofrece sus servicios, para los que he de pagar 0.75 euros por subir la canción a su sistema y otros 0.75 euros cuando quiera incorporar esa canción a un servicio. Es decir, que poner a vuestra disposición El hombre sentimental de Comando Suzie en Spotify nos costaría 15 euros. ¿Lo hacemos?

¡El vídeo! ¡Completo! ¡Cuatro minutos de aventuras sentimentales!

Comando Suzie: “2025″

Milord^Milady | Vídeo MySpace

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