Como en un engranaje, donde una peque\u00f1a rueda dentada transmite movimiento a una m\u00e1s grande, as\u00ed podr\u00edamos ver el efecto del coronavirus en la escritura de la ficci\u00f3n audiovisual. La influencia de la pandemia salta a la vista en el pi\u00f1\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1o de la maquinaria, que es el que consigue girar a mayor velocidad; lo vemos en las reescrituras urgente de guiones, los retrasos en los rodajes y estrenos, y en el encarecimiento en las producciones. Si seguimos fij\u00e1ndonos con detenimiento en c\u00f3mo funciona este mecanismo, vemos que el movimiento se transmite a la corona motriz de esta industria, aunque se duda de si llegar\u00e1 con m\u00e1s fuerza, promoviendo un cambio de paradigma en los contenidos, o, en cambio, si esta crisis quedar\u00e1 amortiguada por la propia inercia comercial de la industria del cine y la televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Empecemos, pues, por el pi\u00f1\u00f3n peque\u00f1o. \u201cOlvidaos de las palabras besos y abrazos\u201d ha sido la primera consigna que ha llegado a los guionistas de la serie diaria Amar es para siempre<\/em>, que emite Antena 3, seg\u00fan explica su guionista Julia Altares: sin contacto f\u00edsico entre los personajes \u201ces otra ficci\u00f3n la que se va a hacer\u201d. \u00bfPero c\u00f3mo se escriben historias de amor sin besos ni abrazos? Pues con elipsis. \u201cLo puedes dejar en alto, que los personajes parezcan que est\u00e1n a punto de hacer algo, hacer que se insin\u00faen o dec\u00edrselo todo con las miradas, tambi\u00e9n puedes mostrarlo con lenguaje corporal o con met\u00e1foras de la imagen\u201d, explica Eul\u00e0lia Carrillo, guionista de la serie diaria de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola Mercado central<\/em>. Visualmente, \u201csupone volver al cine de los a\u00f1os 40 y 50, donde no se pod\u00eda mostrar expl\u00edcitamente \u2014a\u00f1ade Carrillo\u2014 lo cual es un reto art\u00edstico que exige agudizar el ingenio. Se parece a escribir tramas de \u00e9poca, donde hay un impedimento para mostrar las relaciones sexuales, ahora el impedimento no es la \u00e9poca sino las precauciones en temas de salud. Lo importante es que al espectador le parezca cre\u00edble\u201d.<\/p>\n\n\n\n Las series diarias han sido las primeras en trabajar bajo la sombra del virus: tienen m\u00e1s prisa por rodar y tambi\u00e9n son las m\u00e1s f\u00e1ciles de adaptar a los protocolos. Los guiones que ya estaban escritos para Mercado central <\/em>est\u00e1n ahora en manos del guionista de plat\u00f3, la persona que se est\u00e1 encargando de modificarlos para que no haya contacto f\u00edsico, ni m\u00e1s de dos o tres personajes por secuencia, ni grabaciones en exteriores. Por ejemplo: \u00e9l llora, ella le abraza. Ah\u00ed el cambio es f\u00e1cil: \u00e9l se queda sin abrazo. Las escenas de acci\u00f3n sin contacto f\u00edsico son mucho m\u00e1s complicadas de imaginar. Otro ejemplo: en tiempos del coronavirus, los pu\u00f1etazos siempre fallan; o bien aciertan, pero no vemos el golpe, hay que dejar que el cerebro reconstruya lo que la distancia de seguridad escamotea.<\/p>\n\n\n\n