{"id":2002003991,"date":"2024-10-27T17:23:00","date_gmt":"2024-10-27T15:23:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.elenacabrera.com\/weblog\/?p=2002003991"},"modified":"2024-11-29T17:27:16","modified_gmt":"2024-11-29T15:27:16","slug":"la-cronica-de-nick-cave-de-lejos-pero-cerca","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.elenacabrera.com\/weblog3\/2024\/10\/27\/la-cronica-de-nick-cave-de-lejos-pero-cerca\/","title":{"rendered":"La cr\u00f3nica de Nick Cave, de lejos pero cerca"},"content":{"rendered":"\n

Nick Cave est\u00e1 atravesando Europa en octubre y noviembre, de Zagreb a Par\u00eds, de Barcelona a Dubl\u00edn, escoltado por sus Bad Seeds, con los que no giraba desde 2017. El objetivo es presentar su \u00faltimo disco doliente, Wild God <\/em>(2024), tercer cap\u00edtulo de una narraci\u00f3n a la que se ha aferrado para salir adelante con su vida, a partir de la tragedia.<\/p>\n\n\n\n

Su hijo Arthur, uno de sus gemelos, hijos tambi\u00e9n de la dise\u00f1adora Susie Cave, muri\u00f3 en un accidente en los acantilados de Brighton, con tan solo 15 a\u00f1os. Hace nueve a\u00f1os de aquello y, para muchos, podr\u00edan no ser suficientes, una vida entera podr\u00eda no serlo, para asomar la cabeza y ver amanecer con una mirada que no sea de rencor. Wild God<\/em> es el testimonio de c\u00f3mo el artista ha encontrado una manera de seguir viviendo: creyendo en un Dios salvaje.<\/p>\n\n\n\n

La expectaci\u00f3n de este concierto en Madrid era grande. Del disco se ha hablado mucho y siempre bien. Ha venido acompa\u00f1ado de entrevistas en las que Cave ha decidido no ser brusco con sus entrevistadores y mantener interesantes conversaciones, como esta con la escritora Mariana Enr\u00edquez<\/a>. Ha habido, incluso, vallas gigantes anunciando el disco en el metro, una constataci\u00f3n de que el artista ha llegado a un p\u00fablico amplio y capaz de llenar estadios de m\u00e1s de 10.000 personas, impensable hace 30 a\u00f1os, cuando se public\u00f3 Let Love In. <\/em>photo<\/em><\/p>\n\n\n\n

De ese \u00e1lbum, anoche interpret\u00f3 la tabernosa Red Right Hand<\/em>, recibida con entusiasmo no quiz\u00e1 porque miles de personas hubieran comprado aquel disco en su momento, sino por el rescate que de ella una serie de televisi\u00f3n. Aquel era el Cave de la sangre y el alcohol. Un Cave que ya solo existe en la memoria pero que a veces se dejaba ver en la noche en la que Madrid se junt\u00f3 para adorar y tocar a este dios.<\/p>\n\n\n\n

Aquel Cave, que asom\u00f3 tambi\u00e9n en la grandiosa y ext\u00e1tica canci\u00f3n From Her to Eternity<\/em>, es el que se dej\u00f3 a los Bad Seeds de Blixa Bargeld por el camino. Los egos de Blixa y Nick no pudieron soportarse y el primero recogi\u00f3 toda esa aspereza delirante que le proporcionaba a Nick Cave y la volc\u00f3 en su grupo Einst\u00fcrzende Neubauten. Alucinante paradoja del destino \u2013pues no hay indicios de que sucediera a prop\u00f3sito\u2013, Einst\u00fcrzende Neubauten tocaba el d\u00eda anterior en Barcelona a la vez que Nick Cave. Al salir al escenario, Blixa agradeci\u00f3 la asistencia: \u201cS\u00e9 que es una decisi\u00f3n dif\u00edcil\u201d. Nick Cave no dijo nada, por supuesto.<\/p>\n\n\n\n

Aunque el Palau Sant Jordi se hab\u00eda llenado a dos tercios de su capacidad, el WiZink Center estaba casi completo, pero no sold out,<\/em> con entradas disponibles en algunos puntos de las gradas. El precio no era asequible: la entrada de pista rozaba los cien euros. El rock\u2019n\u2019roll se ha puesto por las nubes y una experiencia como esta, aunque de m\u00e1s de horas de duraci\u00f3n, es ya un lujo.photo<\/em><\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s de veinte canciones llevaron al p\u00fablico por un viaje donde se ha explorado, sobre todo, el citado Wild God,<\/em> con apenas dos pinceladas de los dos \u00e1lbumes anteriores, posteriores a la muerte de Arthur Cave: Ghosteen <\/em>(del que interpret\u00f3 la estremecedora Bright Horses,<\/em> con unos magn\u00edficos coros agudos (casi en registro Sigur R\u00f3s), inasibles, del esencial y valleinclanesco Bad Seed Warren Ellis, quien toca el viol\u00edn como si fuera una guitarra) y Skeleton Tree<\/em> (al que recurri\u00f3 para I Need You).<\/em> Son canciones elegidas de manera coherente para traerlas junto a la narrativa del dios salvaje, temas como Frogs, Wild God <\/em>y Song of the Lake, <\/em>que son tres del \u00faltimo disco y las tres con las que abri\u00f3 el concierto. Un coro formado por tres mujeres y un hombre, confiere la sonoridad gospel que tan bien le sienta a estas canciones.<\/p>\n\n\n\n

Tras la sacudida que supone From Her To Eternity,<\/em> Cave se sent\u00f3 al piano para regresar a Wild God<\/em> con otras tres canciones: Long Dark Night, Cinnamon Horses <\/em>y Conversion<\/em> pero, entre la segunda y la tercera, creci\u00f3 la semilla de maldad con Tupelo<\/em>, el tema tribal que abr\u00eda su segundo disco en solitario (su carrera se inici\u00f3 con la salvajada que fue Birthday Party) titulado The Firstborn Is Dead<\/em>. Un cl\u00e1sico de los directos en los que Nick Cave \u2013y su p\u00fablico\u2013 entra en trance hipn\u00f3tico y nos recuerda, entre truenos, que Elvis naci\u00f3 durante un temporal de proporciones b\u00edblicas, bajo el que los p\u00e1jaros no pod\u00edan volar ni los peces, nadar. En un momento de la canci\u00f3n, Cave se tira al p\u00fablico, se funde entre los brazos de las primeras filas. As\u00ed lo har\u00e1 repetidamente durante el concierto, gracias a una pasarela que ocupa el espacio del foso que tradicionalmente separa el escenario del p\u00fablico. Intencionadamente, Nick Cave busca en esta gira acercarse a\u00fan m\u00e1s a la gente: \u201c\u00a1Sois bellos!\u201d, gritar\u00e1 a la audiencia en repetidas ocasiones.photo<\/em><\/p>\n\n\n\n

Entre Tupelo <\/em>y Conversion<\/em>, Nick Cave hace alusi\u00f3n a los tel\u00e9fonos m\u00f3viles. No es la primera vez. D\u00edas atr\u00e1s, en Cracovia, un v\u00eddeo muy visto en redes sociales<\/a> le muestra haciendo un trato con el p\u00fablico: \u00e9l posar\u00e1 durante 30 segundos en los que la gente podr\u00e1 hacer todas las fotos y v\u00eddeos que deseen; despu\u00e9s, bajar\u00e1n los tel\u00e9fonos. En Madrid, pas\u00f3 algo similar. \u201cBaja el tel\u00e9fono \u2013le dijo a alguien\u2013 yo voy a cantar esta canci\u00f3n para ti y ser\u00e1 el momento m\u00e1s especial de toda tu vida, una experiencia que no vas a olvidar, pero tendr\u00e1s que bajar el tel\u00e9fono\u201d. Y a Nick Cave, se le obedece.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

La interpretaci\u00f3n de la mencionada I Need You<\/em> fue uno de los momentos m\u00e1s fascinantes del concierto. Con el cantante solo al piano y la c\u00e1mara frente a \u00e9l, retransmitiendo su rostro a la pantalla grande del fondo del escenario. Otro momento apote\u00f3sico lleg\u00f3 con otra canci\u00f3n del Cave de los 80, The Mercy Seat<\/em> (de su disco Tender Prey),<\/em> aquel Nick en rojo y negro que comanda un ej\u00e9rcito no se sabe si hacia el infierno o hacia adonde, pero al que es imposible no seguirle. \u201cFucking Madrid!\u201d, grit\u00f3 en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El concierto va llegando al final y quedan los bises, en los que Nick Cave recordar\u00e1 de manera emotiva a la Bad Seed m\u00e1s a\u00f1orada, la fallecida Anita Lane, a quien le ha dedicado una canci\u00f3n del disco titulada O Wow O Wow (How Wonderful She Is).<\/em> Cave habl\u00f3 de ella y dijo que hab\u00eda muerto el a\u00f1o pasado, o quiz\u00e1 el anterior. En verdad, hace ya tres a\u00f1os y medio de su muerte. Pero la ausencia es as\u00ed: no importa el tiempo, solo es vac\u00edo. La poca respuesta del p\u00fablico a la dedicatoria, sus im\u00e1genes proyectadas o su propia voz sonando en una grabaci\u00f3n, indica que muy poca gente conoce a una de las fundadoras de los Bad Seeds.photo<\/em><\/p>\n\n\n\n

En general, se percibe que su p\u00fablico es en mayor parte nuevo o llegado por v\u00eda televisiva. Y ya casi en el final, para complacer a la audiencia y bajar el tono antes de la despedida, uno de sus temas m\u00e1s hermosos: The Weeping Song<\/em>. \u201cEs una canci\u00f3n para llorar, pero no lloraremos solos\u201d, dijo Nick, con acierto. El m\u00fasico pidi\u00f3 colaboraci\u00f3n al p\u00fablico para hacer \u201cesa cosa espa\u00f1ola\u201d, palmeando r\u00e1pidamente. Al principio no qued\u00f3 bien pero luego la cosa, como en un local de ensayo, fue progresando. Cave usaba algunos brazos del p\u00fablico para que le agarraran el micro mientras \u00e9l aplaud\u00eda, con la naturalidad de la amistad.<\/p>\n\n\n\n

El grupo se va pero \u00e9l solo interpretar\u00e1 el mensaje final: el balad\u00f3n Into My Arms,<\/em> en el que se dan algunos apuntes sobre el Dios en el que un religioso Cave no cree: \u201cNo creo en un Dios intervencionista, pero yo s\u00e9, cari\u00f1o, que t\u00fa s\u00ed. Pero si yo creyera, me arrodillar\u00eda y le pedir\u00eda que no intervenga cuando se trate de ti, que no toque ni un pelo de tu cabeza, que te deje como est\u00e1s\u201d. Si hay un Dios, deber\u00eda ser un Dios que entregue a Nick Cave a los brazos de los fans, al menos una vez m\u00e1s, no se puede pedir m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Publicada en elDiario.es<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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