{"id":200576,"date":"2003-01-01T07:37:26","date_gmt":"2003-01-01T06:37:26","guid":{"rendered":""},"modified":"2019-05-23T03:26:45","modified_gmt":"2019-05-23T01:26:45","slug":"belen-gopegui-acerca-de-los-no-vacantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.elenacabrera.com\/weblog3\/2003\/01\/01\/belen-gopegui-acerca-de-los-no-vacantes\/","title":{"rendered":"Bel\u00e9n Gopegui. Acerca de los no vacantes"},"content":{"rendered":"

El farero se pregunta c\u00f3mo llenar la soledad, su soledad de siempre, de pasi\u00f3n transparente, \u00abinmenso abrazo; El sol, el mar, La oscuridad, la estepa, El hombre y su deseo, La airada muchedumbre, \u00bfQu\u00e9 son sino t\u00fa misma?\u00bb La figura silenciosa ha de elegir entre lo esperado y lo vivido, la realidad y la memoria, el viaje o la estancia. El abandono, la prisi\u00f3n, la vacancia, la disponibilidad.<\/strong><\/p>\n

Bel\u00e9n Gopegui, en su cuarta novela -‘Lo Real’- plantea el reto de la opci\u00f3n. Hay destinos que te suceden pero tambi\u00e9n decisiones que invierten el funcionamiento de las cosas.<\/p>\n

T\u00fa has hablado de lo que Carmen Mart\u00edn Gaite no era, de lo que Edmundo G\u00f3mez Risco -protagonista de ‘Lo Real’- no quer\u00eda ser. Sobre ti, \u00bfdecidiste antes lo que no deb\u00edas ser?
\nNo de manera general. Es el trabajo y la experiencia lo que te va colocando en situaciones en las que hay que decir s\u00ed o no. Como novelista, ahora, s\u00ed hay algunas cosas que no quiero hacer. No quiero jugar a que me parece bien seguir difundiendo los estereotipos de la adolescencia, seguir contando que hay un mundo separado de la vida en donde los contornos est\u00e1n siempre redondeados, no quiero resignarme a la repetici\u00f3n, el t\u00f3pico, la cursiler\u00eda, ni escribir lo que me dictan. Creo que he apostado por decir que no me lo creo, que no me creo la ret\u00f3rica sagrada de la literatura, que prefiero los libros en donde no se envuelve con lazos cualquier tema que se trate sino que se muestra por dentro y por fuera, como si se trata del manual de instrucciones de alg\u00fan aparato.<\/p>\n

Recorrer de tu primera a la cuarta novela, es como si realmente se discurriera hacia lo real. Como si poco a poco te despojaras de las ideas y los sentimientos expresados m\u00e1s en bruto y buscaras un refinamiento a trav\u00e9s de los hechos m\u00e1s reales, de las circunstancias de los personajes. \u00bfCrees que exagero o se podr\u00eda ver algo parecido?
\nS\u00ed, estoy de acuerdo. En mis dos primeros libros tambi\u00e9n trataba de mostrar los mecanismos, pero a\u00fan pensaba que pod\u00eda edificarse una realidad en el lenguaje, una realidad separada de las cosas. Ahora ya no lo pienso.<\/p>\n

Curiosamente, ‘La Realidad y el Deseo’ se asoma tanto a ‘La Escala de los Mapas’ como a ‘Lo Real’. \u00bfEs simb\u00f3lico?, \u00bftiene el libro de Cernuda alg\u00fan significado especial para ti?<\/strong>
\nYo me form\u00e9 leyendo poes\u00eda antes de pasar a la novela. Y ‘La Realidad y el Deseo’ fue un libro muy importante, es un libro muy importante que condensa una actitud ante el mundo. En ‘La Escala de los Mapas’ el personaje se dejaba invadir por esa actitud, en ‘Lo Real’ el personaje discute con ella, opone a un argumento otro argumento, y creo que al final llega a una s\u00edntesis menos idealista y, en este sentido, m\u00e1s optimista.<\/p>\n

Me gusta mucho la importancia de las profesiones -m\u00e1s bien vocaciones- en tus personajes. El ge\u00f3grafo Sergio Prim, el teatro para Sandra y Sim\u00f3n C\u00e1tero, o el esfuerzo de Irene y Edmundo, que son periodistas, por desengancharse de la realidad que estri\u00f1e a los otros. S\u00e9 que las profesiones no son lo importante, no tanto como las acciones, pero cala mucho en ellos. \u00bfC\u00f3mo surgen estos entornos, de d\u00f3nde vienen?<\/strong>
\nEn cada novela vienen de un sitio. En el caso de Sergio Prim, puesto que era un personaje que se debat\u00eda con la idea del espacio, me parec\u00eda l\u00f3gico que le interesara la geograf\u00eda y bueno, as\u00ed en cada historia. Estoy de acuerdo con lo que dices de las acciones, pero al fin y al cabo la profesi\u00f3n determina un porcentaje muy alto de las acciones que vamos a llevar a cabo en la vida. Por eso desconf\u00edo un poco de las novelas que resuelven la profesi\u00f3n del personaje en dos l\u00edneas, como si el trabajo fuera lo de menos, como si lo m\u00e1s importante fuese la vida que est\u00e1 al otro lado, en las fantas\u00edas que se tienen fuera del trabajo. El trabajo que hacemos construye tambi\u00e9n nuestras fantas\u00edas, creo que por eso Edmundo decide enfrentarse a la obligaci\u00f3n de vender a otros su vida.<\/p>\n

Has estado muy cerca de Carmen Mart\u00edn Gaite, \u00bfc\u00f3mo fue vuestra relaci\u00f3n?, \u00bfqu\u00e9 aprendiste, de ella? O \u00bfqu\u00e9 te ha ense\u00f1ado?<\/strong>
\nDe Carmen Mart\u00edn Gaite aprend\u00ed muchas cosas, sobre todo rigor a la hora de trabajar y tambi\u00e9n a la hora de vivir. Era de las pocas personas con que pod\u00edas
\nHablar de lo que hab\u00edas le\u00eddo y no para de decir \u00abme ha gustado o no me ha gustado\u00bb sino comentar la estructura de los libros, qu\u00e9 cuentan, por qu\u00e9 lo cuentan. Pero no se puede resumir una relaci\u00f3n en pocas palabras. Las relaciones nos hacen. Y cada vez que me preguntan lo que m\u00e1s pienso es: ojal\u00e1 no su hubiera muerto tan pronto.<\/p>\n

La m\u00fasica es algo muy poco presente en tu literatura. Quiz\u00e1s porque la m\u00fasica s\u00ed es demasiado importante para m\u00ed, y me cuesta eludirla, tengo curiosidad por preguntarte si significa algo para ti.<\/strong>
\nLa narraci\u00f3n es un discurso. La m\u00fasica, aunque s\u00e9 que esto ser\u00eda refutado por muchas personas, no es un discurso. El lenguaje exige un cierto acuerdo com\u00fan, a las notas podemos darles un significado, pero no nos hemos puesto de acuerdo en com\u00fan sobre el significado de las notas. Por eso me resulta dif\u00edcil narrar con ella.<\/p>\n

Que se hiciera una pel\u00edcula basada en ‘La Conquista del Aire’ -‘Las Razones de mis Amigos’-, \u00bfes algo que casi se te ha olvidado ya, o ha significado?<\/strong>
\nEl cambio de t\u00edtulo me permiti\u00f3 distanciarme del proyecto, aun cuando participara informalmente y lo apoyara. Me alegr\u00f3 que se hiciera, me alegr\u00f3 que parte de los materiales de la novela pudieran alcanzar mayor difusi\u00f3n gracias a la pel\u00edcula. Pero, de alg\u00fan modo, la pel\u00edcula pertenece al equipo que la hizo.<\/p>\n

Una amiga acaba de sacar un disco, se titula ‘Cuando termines con todo habr\u00e1 terminado contigo’. Suele ser la respuesta de su padre cuando ella le dice cosas como ‘me pondr\u00e9 a estudiar los ex\u00e1menes cuando acabe con la grabaci\u00f3n del disco’, o ‘volver\u00e9 a llevar una vida normal, a comer y a dormir bien, cuando haya terminado de maquetar el fanzine’. L\u00f3gicamente, un disco sucede a otro, un art\u00edculo a otro y a este n\u00famero del fanzine el siguiente. \u00bfQu\u00e9 piensas de esto? Y, \u00bfqu\u00e9 haces?, \u00bfqu\u00e9 vas a hacer?<\/strong>
\nAhora estoy pregunt\u00e1ndome si tiene sentido hacer tantas entrevistas, tantas presentaciones. Nunca me hab\u00eda ocurrido esto, tampoco es que sean much\u00edsimas, pero s\u00ed en relaci\u00f3n a los anteriores libros. Creo que tiene sentido que los escritores y escritoras intervengamos en la vida p\u00fablica, pero no estoy segura de cu\u00e1l sea la mejor manera de hacerlo.
\nPor lo dem\u00e1s, detr\u00e1s de esta novela escribir\u00e9 otra o no lo har\u00e9, supongo que lo normal es que lo haga, aunque a veces me gustar\u00eda cambiar de g\u00e9nero y de profesi\u00f3n, o al menos escribir en condiciones diferentes. Sigo dando vueltas, como ese disco que dices.<\/p>\n

Elena Cabrera. 2003.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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