Últimamente he estado algo alejada de Martingorey por dos motivos. El primero es que algunas actividades paralelas me han dejado poco tiempo. El segundo, y más importante, es la decepción en la que me ha sumido Sounds of the Universe. Soy una fan devota y mi gálibo con Depeche está tan alto que no suelen romperlo, hagan lo que hagan. Se lo suelo pasar casi todo. Pero los recientes acontecimientos me han hecho rozar el límite.
Mis malas caras comenzaron con la zorrería de partir la arena del estadio en dos y hacer pagar más si quieres verlos de cerca. Antes, cuando uno era fan y quería verlos de cerca, se chupaba horas de cola frente a la puerta del concierto. Pero lo que Depeche Mode ha hecho se llama comprar el fanatismo con dinero, ya que parece que los lujos no se pagan con vanidad.
Más insalvable es que hasta ahora y después de bastantes escuchas siga pensando que Sounds of the Universe es el peor disco de la carrera de Depeche Mode. Cuando un grupo tiene tanto talento como ellos tienen, lo que en términos relativos es un desastre, en términos absolutos no tiene porqué serlo. El peor disco de DM podría ser tan bueno como el mejor de De/Vision, por poner el cuarto ejemplo que me ha venido a la cabeza.
Pero ese, querido devotées, no es el caso. Nos enfrentamos a un disco malo. Malo con ganas. Muy pocas canciones hay en él que dejen una impronta en el recuerdo y el deseo de volverlo a escuchar sólo llega cuando me fuerzo a encontrar algo que se me haya escapado en las escuchas previas. Algo que lo exculpe. Para mi desgracia, encuentro motivos para culparlos aún más.
Encuentro el disco lleno de sonidos obvios, algunos iguales o muy parecidos a los ya usados en Playing the angel (como los de In Sympathy, que suenan a Precious). La imagen de Martin Gore comprando viejos teclados en eBay para luego hacer un disco que suena así me parece muy triste.
DM suelen evitar soltar la mejor canción del disco como primer single. Tienen una idea extraña de primer single, canciones que tienen algo reconocible, un sonido que describe o anticipa el disco. Además, son canciones que pasan al olvido, como Dream on (de Exciter) o Precious (de Playing the angel), medios tiempos en los que se arriesga poco. ¿Cómo de malo, pues, puede ser este disco para que su mejor canción salga de primer single? Muy malo.
Como digo, me gustan Wrong yFragile tension. A partir de ahí, puedo rescatar In Sympathy, Come Back, Miles Away/The Truth Is y Corrupt. Probablemente en este orden. Peace me gusta hasta que empiezan a cantar (es decir, los primeros 10 segundos) y luego me parece un horror, tanto de letra como de música. Además, no entiendo ese homenaje a los Beatles en plan Across the universe que suena en mitad de la canción.
Si estas canciones fueran de otros grupo no me interesarían. Creo que solo las presto atención porque son de Depeche.
Tal y como el nombre de este blog indica, soy muy fan de Martin y las canciones que en cada disco se reserva para si mismo suelen ser de mis favoritas. Así que no entiendo de qué va ese Jezebel que parece una cara b de Norah Jones.
¿Y las letras? ¿Qué ha sucedido? ¿Por qué se han convertido en un grupo que dice cosas obvias para rimar?
Me gustaría empezar a rajar sobre la producción del disco, ya que lo que he oído me parece que lo empeora aún más. Pero voy a reservarme esta carta cuando el disco salga, pues es posible que la copia que anda circulando por ahí no sea un master definitivo o que la compresión haya desmejorado brutalmente el sonido. Aunque conservo pocas esperanzas. Como dice este otro fan, si el sonido no mejora, organizaremos un viaje a Londres para matar a Ben Hillier.
Por supuesto, todo esto es «en mi opinión», no voy a empezar cada frase con esa advertencio ya que creo que se sobreentiende al tratarse de un blog.
El domingo fue un día de regreso, no cuenta. El lunes (ayer) lo fue de lavadoras, limpieza de la casa y ponerme al día con Lord Monreal, después de una semana fuera. Hoy debería ser el día para arrancar pero tengo tantas cosas entre manos que me dan ganas de hacerlo todo a la vez. He hecho una lista de frentes abiertos y me salen diez y eso sin considerar propuestas que he hecho y de las que no he recibido respuesta. Hoy estoy que, en lugar de centrarme en una cosa, no paro de picotear en todas a la vez. Además, lo hago escuchando los episodios del podcast Radioactivos Expandido. Sólo puedo insistir en lo bien que me ha sentado el ZEMOS98.
Hoy Fluzo me manda una noticia triste: Andy Hallett, el grandísimo Lorne, ha fallecido de un infarto al corazón, y tenía sólo 33 años (mi misma edad, lo cual siempre estremece). Pienso que hay que hacerle un homenaje, él le puso mermelade a un universo grandioso, oscuro y vivo.
Me voy al concierto de Messer Chups (desde Rusia con rock’n’roll) y, después de tontear toda la tarde y llevar el coche al taller, no he podido hacer un post en condiciones, pero he tuiteado imparablemente, ahí está todo contado.
La intensa cobertura que se hace del ZEMOS98 es el modelo ideal que todo festival debería seguir. No dejar ningúnfrente abierto para comunicar creando a la vez: textos de vivencia, fotos rápidamente compartidas, narración audiovisual, podcast y microblogeo. Cuando recuerdo tantos años haciendo el periódico diario Fiber en el FIB, papel tirado en rotativa, uno al día, casi lo veo con la nostalgia de la prehistoria. Aunque no sé si una cobertura como esta tendría sentido en un macrofestival como Benicàssim, donde la gente va allí para desconectar y la prioridad es comunicar hacia dentro, no hacia afuera.
En estas fotos de arriba salgo charlando con Gonzalo Frasca el primer día de ZEMOS98 en la Fundación Tres Culturas, contándonos historias. La fotografía es de Julio Albarrán, que como ya os dije es quien realiza la cobertura fotográfica y lo está haciendo de miedo.
Tíscar Lara y yo vamos contando por escrito lo que vemos y oímos. Ella lleva el peso más grande porque lo hace sobre las conferencias y presentaciones, que ocupan más tiempo que los conciertos. Esta es mi crónica de mi experiencia frente a la Tenorvision. El martes no hubo concierto así que no hay más testimonios hasta el jueves.
Ya está saliendo al aire el podcast Radioactivos Expandidos, que podéis escuchar aquí. Tiene un extracto de la entrevista a Vicki Bennet de People Like Us.
Y aquí un poco de making of (y más aquí, el blog de Jessica Romero):
Apenas llevo un día completo en Sevilla pero ya tengo esa sensación digna del acoplamiento rápido que es la de del tiempo que vuela, como si fueran ya cinco o seis días.
Pero se trata apenas del segundo día de ZEMOS98, festival mutante donde uno viene a aprender lo que en otros sitios te quieren esconder.
Ayer domingo, entre las ruinas de la arquitectura efímera de la Expo, busqué la Fundación Tres Culturas, sita en el que fuera pabellón marroquí. Tomado por videobloggers y apasionados de la cultura visual, Vicki Bennet (conocida como People Like Us, contando mentiras reales desde 1991) le dio al play y vimos la última representación de su actual show. El mismo, o muy parecido, que vimos en el Experimentaclub hace unos años.
De hecho, varios conocidos del Exp pasarán estos días por aquí.
Antes del concierto entrevisté a Miss Bennet; podréis ver el vídeo dentro de unos días en la web del festival y un extracto en audio en el podcast Radioactivos, que Jessi y Julio realizan desde aquí (dentro de unas horas, ya os aviso con link). Por ahora, podéis leer la crónica del concierto. Y también un resumen en inglés.
Podéis leer mis crónicas agrupadas aquí.
No os perdáis las fotos de Julio Albarrán, que las está subiendo a su Flickr.
Followead a @ZEMOS98 apra una cobertura twitt a twitt.
Y a @Tíscar Lara, blogger oficial del simposio de Educación Expandida.
Ahora me encuentro en el Centro de Artes de Sevilla, un antiguo convento, un espacio estupendo y cálido donde ahora se reza a cioses paganos catódicos. También he realizado ya mi segunda entrevista durante el festival. Ha sido a Jimi Tenor, quien actúa esta noche en el Teatro Lope de Vega. Al principio fue desconcertante porque pensé qu eno le apetecía nada estar ahí, sentado en la sillita contestando mis preguntas raras. Luego ya me di cuenta de que no, que es que es finlandés.
La charca de la rana, las montañas o, sencillamente, el descampado, es un terreno sin urbanizar situado en el barrio de La Guindalera de Madrid, lindante con la recién construida Avenida Camilo José Cela y la calle Corazón de María, muy cerca de la Avenida de América.
Los vecinos de Prosperidad y La Guindalera se están organizando para usar este espacio más allá del footing o el paseo de los perros. El mercado de trueque que antes se hacía en la Plaza de Prosperidad encuentra aquí una ubicación perfecta, ya que contribuye a acercar a los vecinos en el contexto de un lugar reconquistado para el uso común.
En este, mi primer vídeo reportaje, asistimos al mercadillo en la soleada mañana del sábado 14 de marzo, con una manta y algunas cosas para cambiar. Hablamos con Gonzalo Montero, de la asociación La charca de la rana, que coordina las actividades y presta el foro para el banco de tiempo o truque de servicios. Los niños asisten a un pequeño taller para crear objetos útiles desde el reciclaje y todos nos reímos con un Charlot y un número de claqué. Ameniza la mañana una selección de música de los años 20 que ayuda a recrear un ambiente felliniano que se impregna en la memoria con el solaz de lo mítico y eterno.
El mercado, dice Gonzalo Montero, es en realidad una excusa. Lo importante es que se realicen actividades que reúnan a los vecinos, que los saquen de sus casas y les den ideas:
El descampado fue rajado hace unos años para trazar la Avenida Camilo José Cela, pero aún así es grande. Para ayudar a ubicarlo en el vídeo he usado dos mapas que me modificado. Este lo encontré en el estupendo blog Urbancidades. Es del Ayuntamiento de Madrid y está fechado en 1929.
Para conseguir situar el descampado me guié gracias a este post de Alvy en Microsiervos.
Estas dos imágenes son capturas de la ortofoto que ofrece el mapa que se puede encontrar en Munimadrid (la página del Ayuntamiento de Madrid). También están modificadas para resaltar el terreno y nombrar las calles principales:
Ahora veremos el descampado en una mañana cualquiera. Al fondo se ve Torres Blancas (a la izquierda) y el hotel Puerta de América. Algo más cerca, se aprecia el muro de las instalaciones deportivas Santiago Apóstol (controvertidas y privadísimas instalaciones del Opus Dei), que pertenece ya al otro lado de la avenida Camilo José Cela. Junto a esa pared de ladrillo estaba hace unos años el banco de madera conocido -al menos entre los vecinos guindalerienses de la calle Béjar- como El Mirador:
Así es el descampado una mañana cualquiera, cuando no es más que un lugar para el paseo de los perros y los ejercicios. Pero el lugar es como la pequeña aldea gala, resistente ante el acoso de la urbanización:
*********************************
No pierdas este espacio de vista:
Entra de vez en cuando en la página de la Asociación La Charca de la Rana si quieres saber qué actividades van a organizar allí y pídeles que te añadan a su lista de correo. El próximo 20 de junio habrá una sesión de cine al aire libre con películas sobre descampados. ¿Se te ocurre alguna?
1.858 trabajadores de medios de comunicación, más los 238 previstos en el ERE de ABC, han sido despedidos entre junio de 2008 y febrero de 2009, según el «Observatorio de la crisis» creado por la FAPE cuyos primeros apuntes profesionales ya nos enseñó el Presidente de la Asociación de Madrid, Fernando González Urbaneja, el día de la concentración de periodistas en las que ADN.es creó más ruido que nadie.
Es bueno ver como la Asociación admite entre los profesionales que han perdido su trabajo en ADN.es a dos corresponsales de guerra (David Beriain y Sergio Caro), que siempre estuvieron excluidos en las negociaciones con la empresa y parecía, al ser colaboradores, que en realidad no existían.
21 medios han sido cerrados en este periodo. Todo lo demás son EREs, despidos y prejubilaciones.
Más allá del número, el observatorio aporta algunos datos, que son detalles, pero afectan mucho a mis compañeros y escandalizan, por ejemplo que Telemadrid ha congelado los sueldos de sus trabajadores durante 2009; que la Agencia EFE ha suprimido las retribuciones fijas que percibían sus colaboradores; que los siete periodistas despedidos en Onda Madrid estaban contratados por obra, en algún caso, desde hace 16 años; que Telecinco ha “externalizado” todo su equipo de Meteorología, formado por cuatro personas (el caso Mario Picazo); que los ENG de Antena 3 dependen ahora de la empesa CBM en lugar de a cadena, el cierre de Bloomberg TV (aún sin despidos); que Unidad Editorial y ABC han extenalizado las plantas de producción; que en el ERE de la Gaceta de los Negocios se libraron de 5 trabajadores porque tenían contrato temporal y les bastó con no renovarles; que en Motorpress Ibérica y GPS (G+J) pactaron con sus respectivos comite?s de empresa una congelación de sueldos durante 2009 y las plantillas tuvieron que acogerse a la jornada continua; que la reivsta mensual Isport que se repartía con el As deja de hacerse y que los trabajadores de el Unvierso de Madrid han sido despedidos sin indemnización. Estos, entre otros datos alarmantes.
Es probable que las cosas más interesantes que se comenten en el Congreso de Periodismo Digital de Huesca sucedan en las comidas, en las cenas, en las borracheras, y no en las conferencias. De todas formas y con el deseo de que algún asistente filtre por su Twitter algo de pasillos, además de lo oficialista, hay unos canales a seguir si se quiere estar más o menos enterado de lo que se está hablando. (Que yo he seguido para el post anterior sobre David Beriain).
Por falta de previsión o desinterés de la organización -no lo sé- todos los que han ido con ánimo de cubrir el simposio en tiempo real (sobre todo muchos estudiantes, por una convocatoria-concurso de blogs de El Heraldo de Aragón) y que dependían de la conexión wifi del Palacio de Congresos la están pasando canutas para conectarse. Hay que tenerlo en cuenta si después de unos cuantos F5 nada cambia.
Una buena opción es hacerse una pestaña de Netvibes (por ejemplo) con todos los feeds y así no tener que estar recargando. Yo he puesto la mía pública, para que aquel que le interese hacer esto no tenga que ponerse a reunirlos.
Nada mejor que extender los tuiteos con los avances escritos -casi diría transcritos, al dictado- y realmente rápido en el blog Periodijimos. También podemos leer resúmenes después de cada conferencia en webs como Zaragózame (van algo tarde y textos muy cortos), Periodismo digital y tal (resúmenes serios y de buen tamaño), en El mejor blog NO oficial del Congreso de Periodismo Digital de Huesca (está bien porque usan un tono menos urgente e incluyen chascarrillos). Los medios digitales de información también están ahí, claro, como Sergio Rodríguez para el blog El Catalejo de El Mundo a buen ritmo y Leandro Pérez Miguel (Gente de Internet) reporteando para 233grados (bueno, proyecto de medio digital aún) a ritmo más bien lento.
Para enterarte de verdad de lo que se dice:
Nada mejor que escuchar las ponencias íntegras, aproximadamente una hora después de su finalización, en la página de la cobertura del Congreso de Aragón Digital. Ojo, que la web se cae cada dos por tres. Lo que no entiendo es porqué lo llaman podcast si no es suscribible (explicaciones: o yo no encuentro el RSS o a podcast llaman cualquier audio en Internet). Lo que sí es un podcast es este con este RSS (Gracias, Gelado).
Una, que tiene tan poco apego a la propiedad intelectual, se queda tan pancha cuando coloca un posesivo delante de David Beriain. Él fue bandera de ADN.es y todo un maestro como compañero y corresponsal de guerra. Además de un encanto de navarro.
Ha dicho que todos los reportajes que hizo para ADN.es (Colombia, Irak, Afganistán…) es más barato que el sueldo bruto medio de un redactor de un periódico nacional que no levante su culo del asiento, sin moverse de la redacción. Y con ese dinero se ha pagado su sueldo completo y la mitad del de Sergio.
Clip de Audio de Comunicación AV: «Yo trabajaba en ADN.es hasta que se extinguió, porque está extinguió, aunque veáis la página- y yo era un contratista del periódico, cobraba un dinero al año que se prorrateaba en meses y salario y de ahí yo tenía que gastar y vivir, dependía de mí cuánto iba a gastar, con ese dinero era y es duficiente par ahacer las historias y ganar un dinero razonable y haciendo las historias ganando dinero, porque en lo que yo nunca escatimo es en producción de las historias. Fuimos a Afganistán y nos dejamos un buen dinero no tanto en vivir en el hotel sino en pagar a la gente que nos podía llevar a los sitios, en construir una red de afganos que trabaja y sigue trabajando para mí, yo les mantengo de mi bolsillo, tenemos, aún ahora, 5 cámaras en grupos talibanes, nos siguen llegando las cintas (…) no ganamos lo que gana un periodista de Madrid, pero yo soy más feliz».
Y aquí la conferencia completa en audio para escuchar y descargar (Aragón Digital). Tenéis que escucharla, de verdad.
El periodista empresa según David Beriain (en periodijimos):
Moderador: Es la segunda vez que David Beriain viene a este Congreso. Empezó con un cuaderno de bitácora, y al final tuvo más éxito el blog que lo que publicaban por televisión. Está muy vinculado a dos temas; poder contar él mismo las historias y tener quien se las comprara y buscar historias que pudieran ser compartidas por terceros. Elige zonas límite, zonas de conflicto. ¿Cómo conviertes en un empleo tu trabajo?
David Beriain
“Es más difícil encontrar historias grandes en cosas pequeñas, no como yo que necesito que me explote algo al lado para darme cuenta”. El blog lo comenzó porque los formatos periodísticos que estaban a su alcance no lograban satisfacer sus necesidades para contar aquello que tenía que contar que, como él afirma, “no lograban llegar a las vidas”. Se trata de un trabajo que no se puede realizar en una redacción.
En sus primeros viajes, desde 2002 cuando viajó a Afganistán, realizó crónicas “al más puro estilo de papel”. Pero cuando regresó a su tierra percibió que las crónicas que había escrito no habían llegado a la gente, no conocían cómo era aquello. “Damos tantas cosas por supuestas, vamos tan allá que no conseguimos que nuestros lectores se hagan un dibujo para ver qué es lo que pasa, cómo y qué es la realidad. Por eso, decidí escribir un diario para escribir las cosas que no me caben en papel”.
David Beriain confiesa que sentía que aquello que hacía no era suficiente y no alcanzaba para realizar su trabajo como él deseaba. Como Ander, Beriain reafirma que se necesita compartir más tiempo con la gente para poder contar sus historias, “sentía que siempre llegaba demasiado tarde y me iba demasiado pronto, y saltaba de una a otra sin haber cerrado”. Sus historias estaban ligadas al breaking news, y eso hacía que murieran antes. Es difícil acertar con la historia que contar, y Beriain nos cuenta que en la guerra hay muchas historias que contar, pero eso no significa que estemos contando la que tengamos que contar. “Siempre me quedaba con las ganas”, remarca el reportero.
“Cada vez hay menos sitio para esa estirpe de noticias q son los cazadores de noticias. Entre quienes cazan y quienes cocinan las historias, los cazadores se estaban extinguiendo. Y esta profesión tiene más que ver con los cazadores, contar una historia que la gente no sepa, que la gente quiera saber”.
Beriain quería acercarse más a la gente para la que cuenta, relacionarse no sólo con el mundo periodístico de las redacciones y salir para estar en contacto con “la gente que no sabe lo que es una pirámide invertida”. Uno de sus mayores problemas es el que se conoce como el síndrome de reentrada, que aparece con la vuelta a la normalidad cuando regresan de los conflictos a la redacción.
Su solución: “Me tenía que ir. No quería ser un freelance, no quería tener la sensación de que mi naturaleza de mercenario llegara a ese punto”. Ante los tópicos, el periodista reconoce que con frecuencia el reportero sabe más sobre la historia que tiene que hacer que el editor.
“Internet, nos sirve ahora a los cazadores para hacer el trabajo que hicieron antes nuestros abuelos. Hay que buscar la forma de que la tecnología no sólo nos sirva para contar más cosas, sino para contarlas mejor, para mostrar en lugar de contar”.
Huesca.- Ha revolucionado el periodismo comunicando desde Colombia o desde Irak. David Beriain (Artajona, Navarra, 1977) llegó a los blogs y a la comunicación online por su afán de encontrar un método para comunicar “sus noticias”. Cansado del periodismo de redacción, que respeta pero detesta, utilizó el multimedia para “dar al público las noticias que quieren”.
Pide tranquilidad y paciencia para poder encontrar la realidad que transmitir a la gente, para la que apuesta por meterse en la realidad, por “cazar las noticias” y no mirarlas “desde élites periodísticas”. Apuesta por la comunión de ambos periodismos en el futuro, “siempre que sean de los buenos”. Ha ganado el premio “José Manuel Porquet” del X Congreso de Periodismo Digital de Huesca, y lo ha dedicado a los colegas que apostaron por su forma de entender la comunicación. Su figura y carisma y, sobre todo, su forma de transmitir la realidad, se seguirá consultando seguro por Internet.
PREGUNTA.- Felicidades, un reconocimiento importante…
RESPUESTA.- Desde luego, el reconocimiento hace ilusión, porque son los compañeros de trabajo quienes se acuerdan de uno pero, sobre todo, también quisiera pensar que es un reconocimiento a la trayectoria de un medio como fue ADN.es, que lamentablemente se ha extinguido. Un homenaje a mis compañeros, a la gente que se dejó la piel en el proyecto y que hizo un periodismo en Internet real, de verdad, comprometido con la realidad, con los trabajos sobre el terreno, un periodismo a tumba abierta.
P.- Un reconocimiento que se le ha entregado por su manera de entender el periodismo.
R.- El periodismo siempre es periodismo. No hay periodismo de redacción y periodismo de calle, sólo hay periodismo. Buen periodismo y mal periodismo. Estamos en un momento complicado, porque en la profesión se está ponderando demasiado la cantidad sobre la calidad, se están ponderando demasiado cosas que no tienen que ver con la mejor tradición de la que somos herederos, aquella que nos lleva a ir a los sitios, ya sea a la guerra o a la panadería, para ser testigos, escuchar, contar. De alguna manera, el periodismo es el privilegio de compartir con la gente su vida y ser cronista de ella.
P.- Con 31 años, ha podido conocer la realidad de muchos países…
R.- Tuve la suerte de empezar temprano. La primera vez que me moví de España tenía 24 años y llevo más de siete años viajando. Me considero un privilegiado porque he podido vivir de lo que me gusta y he recorrido mundo, no tanto como el que me gustaría, no obstante. Pero, más que recorrer mundo, lo que me interesa es ir a ciertos sitios y pasar el tiempo suficiente como para entenderlos.
P.- Y aquí entran las posibilidades que le ha otorgado Internet y los nuevos medios de interacción que ha utilizado.
R.- Internet ha sido un instrumento que me ayuda a contar las historias que quiero con una tridimensionalidad mayor que la del papel, con más vida, perduran más por la naturaleza del medio, no se extinguen en el día. Su lenguaje nos permite no solo contar, sino mostrar, retratar, escuchar, atender a más sentidos. Además, también podemos contar aquello que no es grabado. Es un lenguaje muy completo que creo que en el futuro, y también en el presente, va a ayudar a los reporteros a reivindicar la mejor tradición de este oficio.
P.- ADN.es ha cerrado, pero su blog todavía se puede consultar. ¿En qué estado está?
R.- Está colgado pero no se actualiza. Es un privilegio que la gente entre, vea, reflexione, comente. Desde luego, me ha sorprendido muchísimo el efecto que ha creado en los ámbitos de reflexión. A veces, los comentarios en Internet entran en descalificaciones personales, pero aquí hemos podido disfrutar de comentarios de valor, y me siento gozoso de haber respondido cuando he podido a casi todos los comentarios. A veces, hasta me he tomado cañas con la gente, sobre todo con los que me criticaban… Uno siempre intenta convencer. La verdad es que es una cosa fantástica, sobre todo para alguien que venía del papel tradicional donde el feedback, la respuesta del lector, no era tan grande.
P.- ¿Este nuevo formato es el que se impondrá, o el papel seguirá vivo?
R.- Yo creo que hay sitio para todo, pero sobre todo para el periodismo, en el medio que sea, pero para el periodismo de verdad.
P.- ¿Nos adelanta su futuro?
R.- Nos estamos dejando querer a ver cuál es la novia periodística que más nos quiere. Tengo algunos proyectos hablados pero vamos a dejar que las cosas que se definan…
Moderador: Sergio Caro ha buscado apoyarse en las fotografías para contar historias.
Sergio Caro
“Si elegí este camino fue porque siempre he vivido las historias de forma que intentaba contarlas enteras, y el periódico no me permitía eso”. Así es cómo comenzó a buscar una forma que le permitiera hacerlo. No es periodista, y es por eso que siempre ha intentado ayudar a los periodistas a que las cuenten mejor. Critica también que lo importante de las fotos son los detalles que se cuentan en ellas, y sin embargo el periódico descarta muchas fotografías en las que se escapan detalles importantes que hacen la historia.
“Es buscar el poder de cada cosa, el poder del video, del audio, de la infografía, para poder contar la historia mejor. Averiguar cómo poner todas las herramientas de la tecnología al servicio de la historia”.
Huesca.- Internet permite engrandecer las historias y plasmar el poder del video, del audio, de la infografía y de la foto para contar mejor la noticia. De esta forma, el fotógrafo Sergio Caro ha explicado, durante su participación en la mesa redonda “El periodista empresa”, cómo la llegada de Internet ha cambiado la concepción del periodismo, permitiendo mostrar todos los detalles de historias que en otros soportes tradicionales pasarían desapercibidas o simplemente no tendrían cabida. Es decir, “la tecnología al servicio de la historia”, según Caro.
Durante su andadura profesional, el fotógrafo ha detallado que siempre ha intentado ayudar a los periodistas para que contaran su historia mejor y aportar información y emoción a través de sus fotos.
Caro ha recordado que cuando uno “va a publicar un reportaje en un dominical, sólo suelen sacar 10 ó 15 fotos y se escapaban muchas fotos con detalles muy importantes”.
Fue entonces cuando surgió la idea de hacer «un soporte multimedia en el que cupiera todo: video, foto, audio o infografía con el periodista David Beriain”.
En el mismo sentido, se manifestaba el moderador de la mesa redonda, Jaime Armengol quien se ha referido a Internet como un “medio muy especializado que puede tener muchos contenedores. Permite ahondar y agrandar historias y permite nuevos formatos y nuevos historias”.
Últimamente he estado algo alejada de Martingorey por dos motivos. El primero es que algunas actividades paralelas me han dejado poco tiempo. El segundo, y más importante, es la decepción en la que me ha sumido Sounds of the Universe. Soy una fan devota y mi gálibo con Depeche está tan alto que no suelen romperlo, hagan lo que hagan. Se lo suelo pasar casi todo. Pero los recientes acontecimientos me han hecho rozar el límite.
