Sandra Uve

El sexo que habla Versión íntegra de la entrevista que necesariamente tuvo que ser editada para aparecer en el número 5 de Nomagazine. La fotografía es del rodaje de «616 DF» (en primer plano, la actriz Lea De Mae). La mejor presentación de Sandra Uve la encontraréis en sus respuestas: desprenden un activismo constante, contagioso, creativo, casi eufórico. Esta chica chispea. Barcelonesa, dibujante, realizadora y escritora, en su cabeza pasan muchas cosas que todos querríamos compartir. El público se queja de tu poca productividad como dibujante. Es difícil seguirte la pista pues en estos años has publicado en fanzines (lo más reciente que recuerdo es en Buen Provecho) pero no tus propios álbumes (aunque esté a punto de aparecer uno y tienes otro en nevera) ¿A qué se debe? He aparecido en fanzines como Monográfico, Idiota y Diminuto, La más Bella, 2000 Maníacos, Chicas en biquini buscando a Norman Bates, «El Limbo»(una revista de un desaparecido bar de Madrid) y «Cinefagia» (otra del bar Sidecar de Barcelona), y en la revista Primera Línea donde hay un cómic mensual, entre otros medios fanzineros y chascarrillosos q ahora no recuerdo. Es cierto que mi obra como dibujante de cómics es escasa y está dispersa . Se debe a que trabajo en diversos medios como el cine, la televisión y la prensa escrita. Esto me quita tiempo para publicar en fanzines. ¿Cómo es el libro que va a editar Dobledosis en diciembre? Y esa otra obra que tienes terminada,»Los Juncos» ¿de qué trata? El libro de Dobledosis, es un recopilatorio que Francisco (su editor) me propuso a raíz, precisamente, de lo que comentábamos: mi obra está dispersa, perdida o en fanzines que ya no se venden. Le presenté más de ochenta cómics, nada de ilustración. Muchos son inéditos. El resultado es una criba realizada entre Paco y yo. Tienen cabida cosas muy personales como las historias de mi fanzine Ponnette o las tiras de Snuff Boy » the snuffettes. Hemos incluido cuentos ilustrados que se publicaron en fanzines de números únicos. Algunos cómics tienen guión de Pedro Calleja. El título del álbum es “621 kilómetros”. Pertenece a una historieta inédita incluida en el recopilatorio. «Los Juncos» es una historia autobiográfica. Es en blanco y negro, a lápiz y sobre papel cuadriculado. Debe tener unas 60 páginas. Es del estilo Ponnette. Muy personal, muy real, con personas que han pasado por mi vida. Mis amigos, mi familia, cómo y de qué manera he llegado hasta aquí… mis novios. Esta última, es la parte más importante del álbum. Ha sido como empaquetar en un cajita una gran parte de mi vida. Me he sentido bien haciéndolo. Todavía tengo que decidir la portada pero tengo muchas ganas de sacarlo cuanto antes. Tampoco tengo editor. He pensado en algunas editoriales pero todavía no lo he presentado a ninguna. ¿Qué recuerdas de la época de Annabel Lee? ¿Aprendiste cosas buenas y malas? ¿Me las cuentas? Lo recuerdo todo y me temo que estos correos electrónicos no tienen la suficiente capacidad para obtener tanta y tan emocionante información. Fue una época muy importante en mi vida. Aprendí todo o casi todo del mundo de los fanzines. Pasé por todas esas etapas como la euforia, el cansancio, la satisfacción, la recompensa, la obligación, la decepción, el abandono… Aprendí, sobre todo, de los demás. Porque cuando haces un fanzine y este tiene una duración de vida tan larga como Annabel Lee, conoces a mucha gente como tú. Aprendí de todos ellos y de Rubén, que fue la otra mitad del Annabel Lee y de mi vida. Y conocí a personas que tenían mucho que ver conmigo y que compartían cierta sensibilidad… una de ellas eres tú. No sé si es un juicio superficial, si es que pienso así, quizás, por no conocerte del todo bien: siempre tuve la impresión de que hubo un momento en tu vida donde cambiaste y empezaste a enfrentarte a las cosas de otra manera, quizá con más arrojo, no lo sé. ¿Es posible? No estoy muy de acuerdo. Yo siempre fui así, como tirada para delante. Lo que sucedió en aquel momento, es que se produjo una circunstancia en mi vida que fue el final de una larga relación sentimental. Es cierto que cuando te ven apagada durante mucho tiempo, el cambio posterior es muy radical para los demás e incluso para tu expareja. Es como si no te vieran sonreír desde hace mucho tiempo y eso supusiera que jamás te has reído. Para mí no existió ningún cambio de carácter. Simplemente cambia tu vida y te enfrentas a ella de la mejor manera que puedes. Tienes razón en que me enfrenté a ciertas cosas con más fuerza. Era una cuestión de ser consecuente conmigo misma porque acababa de dejar a mi chico, y lo que no quería era encerrarme en casa a llorar por una situación que yo había decidido. Lo que me sucedió fue que moría por dibujar y expresar. Y salió el Ponnette, del que estoy muy orgullosa. Y a todo el mundo le gustó, y todos me felicitaron y estaba pletórica porque en ese momento agradeces más que nunca tener un éxito personal, que sólo te pertenece a ti. ¿Ese momento coincide en el tiempo con tu encuentro con Pedro Calleja? Sí que coincidió y esta circunstancia provocó una especie de efecto mariposa muy mal interpretado por todos. Pedro y yo chocamos definitivamente el verano del 97. Nos hicimos amigos. Nos enamoramos. Viajamos. Nos reforzamos a solas separados por 621 kilómetros entre Madrid y Barcelona. De nuevo conocí a mucha gente. Y empezaron a surgir un montón de proyectos. Es curioso pero todo esto lo cuento en «Los Juncos» y estoy segura de que en el cómic me expreso mucho mejor. Trabajas, a menudo, conjuntamente con él, ¿cómo es vuestra relación creativa? Muy buena. Me ha enseñado a sentirme bien escribiendo y esto me ha permitido ser más creativa en guiones para televisión o textos de prensa escrita. Sobretodo trabajamos juntos para guiones de TV o cine (Toon Toon, Fantástic, Calle 13, making of´s, promos, teasers…). Pedro es una persona muy inteligente. Conserva intactas muchas virtudes como la honestidad, el buen humor y la espontaneidad. Es muy transigente. Creo que son pautas muy valiosas cuando trabajas en pareja. Le escucho, me escucha. Le hago un chiste, se ríe. Se le ocurre algo, lo modifico, me lo rectifica y al final, el resultado nos gusta a los dos. Lo pasamos muy bien. También trabajamos separados. Sus textos, mi cine porno, sus artículos, mis cómics, sus poemas… Se te reconoce como una de las pocas, sino la única directora de porno en España. Por partes: ¿Cómo empezó y cómo es tu relación con el género? Nunca se es el primero ni el último. Antes de Tatiana Lies (un seudónimo que me quiero quitar de encima y no sé cómo), estuvieron Lina Romay y María Bianco. Todo surgió por Annabel Lee. Teníamos una sección pequeña de cine porno. Rubén y yo empezamos a ir al Festival de Cine Erótico de Barcelona. Tuvimos stand de Annabel Lee algún año. Lo dirigía José María Ponce. Era genial. Empecé a conocer a gente de la industria y años más tarde, en el 98, me llamó Katia Thebault de AZ Multimedia. Me propuso dirigir y guionizar películas X. Le dije que sí. Fue una conversación telefónica de 2 minutos. ¿Mi relación con el género? De maravilla desde los 12 años, que vi mi primera película porno. ¿Fue difícil rodar tu primera película? ¿Qué pretendías con ella? No fue nada difícil. Cuando desconoces el medio, los factores no te asustan. Los equipos técnico y artístico se portaron fenomenal. No tenía muchas pretensiones. Tan solo quería rodar un porno divertido sobre vampiras. Como no había mucho presupuesto, decidí jugar con la imagen. Rodar en monitores para obtener más grano, quemar imágenes, jugar con cámaras y soportes…El resultado esta más cercano al videoclip que al cine. Ha llovido mucho desde entonces y ahora esos tecnicismos creativos parecen tonterías. ¿Crees que puede y debe haber diferencias entre el porno dirigido por mujeres o por hombres? Sexualmente no debería. El sexo que practicamos las mujeres, no dista del de los hombres. Podemos ser igual de dulces o mucho más salvajes. Sólo deben cambiar gustos personales. Por ejemplo, a mi no me van las corridas en la cara. Y, por supuesto, no las pondré en mi próxima película. Esa sensibilidad femenina surge de manera natural. Yo no pienso en el sexo de manera diferente a un hombre, ni quiero filmarlo más suave para justificarme como mujer. Por ejemplo, se me ocurre que sólo deberíamos cambiar en matices tontos. Como que las actrices salgan maquilladas y vestidas normales, no como barbies prostitutas. Pero los guiones pueden mejorar tanto si están escritos por hombres como por mujeres. Los cambios palpables son más bien generacionales. Ahora hay directores/as que vienen de otros campos como el cine a, b o z, del cómic, la literatura, los videojuegos… todavía hay mil cosas que aportar al cine porno. Esto no ha hecho más que empezar. ¿Crees que la industria del porno tiene en cuenta a las mujeres como consumidoras del género? Sí. Por lo menos a mi me ha tenido en cuenta. Es una manera más realista o sincera de ver las cosas. Es una cuestión de prejuicios. Mucha gente piensa que es necesario tenerlos. Yo creo que son una barrera para conocernos a nosotros mismos. Y sexualmente es muy importante conocernos a nosotros mismos. Si no es así…¿cómo vamos a pedir lo que nos gusta? Ver porno no es malo. Tampoco es necesario. Solamente está ahí. O lo ves o no lo ves. O buscas tu escena o no te masturbas. Ahora bien, si no eres sincero con tus actos, después no seas hipócrita diciendo que el porno no te pone, y que por eso no lo ves nunca. ¿Qué es lo que hay que cambiar, si hay que cambiar algo? En general los distribuidores y productores de películas porno, deberían ampliar su manera de ver las cosas. Muchos de ellos no confían en un proyecto diferente o nuevo porque no ven más allá de sus narices. Por eso es complicado vender guiones. Ni siquiera se los leen. ¿Poca cultura? Supongo que sí, pero no es reprochable. Ellos piensan que no les hace falta. ¿Quiénes somos nosotros para cambiar su manera de pensar? Al fin y al cabo la industria del porno sigue prosperando. Sin guiones. Con rodajes caóticos. Con festivales eróticos bastante cutres… De todas maneras el 80% del porno que consumo está bien sólo para masturbarme. La cuestión sería: ¿debe servir para algo más? ¿Te fue difícil comercializar tu primera película? ¿Qué planes tienes para la segunda? Me desentendí por completo de la distribución de “Angel de noche”. Se encargó de ella Import Kareva y supongo que fue normal. En cuanto a la segunda película, ruedo la semana del 17 al 22 de diciembre. La producción y distribución corre a cargo de IFG (International Film Grup). Es la empresa más importante de España. Tengo confirmado que se subtitulará en 8 idiomas y se distribuirá en 15 países, incluyendo México por supuesto. Supongo que ahora estás en plena preproducción de «616DF». ¿Cómo se te ocurrió juntar a los luchadores mexicanos con el sexo? Porque son dos de las cosas que me producen más risa y placer del mundo. Porque quería enfrentar la ingenuidad de los luchadores mexicanos con el porno duro. Porque las máscaras, no sólo son de látex negro dentro del mundo del sexo. Y porque como voy a rodar cine porno de uvas a peras, quiero disfrutar al máximo haciendo una película que me guste. ¿Hay precedentes? Me parece que no. Pero me encantaría descubrirlo. ¿Llevas mucho tiempo preparándola? Se me ocurrió hace cuatro años. Pero hasta ahora no ha surgido la posibilidad de hacerla. ¿Está siendo complicado? Para nada. Todo fluye con normalidad. ¿Es el casting algo sencillo o una tortura? No hago casting. Todos mis actores son profesionales. Estrellas del porno. Pero hay una escena de fiesta que será más softcore y necesitaré chicos, así que igual me toca hacer un pequeño casting. Un auténtico placer para mi. ¿Y cómo es lo de los making of? Empezamos Pedro y yo este año. El primero fue el de «Fetish Garden» de José María Ponce para Private. El segundo y tercero para Narcís Bosch, de IFG. Está muy bien. Pedro y yo preparamos guiones de ficción para desmarcarlo un poco del making tradicional. Lo montamos y sonorizamos nosotros mismos. El resultado está gustando bastante dentro de la industria. ¿Qué exhibición tienen? Igual que la película. Se distribuyen en el mismo DVD. Pedro exhibe en su Cinemad 2003 (Madrid, diciembre, que no se olvide nadieeeeeee!!!!!) el segundo de ellos que es el más divertido. Se llama «Zona Negativa» y es un falso programa de tele sobre fenómenos paranormales. Pedro hace de Jiménez del Oso…En serio, que nadie se lo pierda en Cinemad. ¿A qué películas corresponden los tres que has hecho? «The Fetishe Garden» de José Mº Ponce. Private. Comercializada «Hot Rats» de Narcís Bosch. IFG. Comercializada «Crazy Bullets» de Narcís Bosch. IFG. En postproducción También te has estado dedicando a la televisión. Catalunya parece el único lugar con espacios mínimamente creativos donde poder hablar de las cosas que nos gustan pero, me dices, que el programa Toon Toon ha sido censurado. ¿Qué ha ocurrido? Pues que en abril, con las elecciones por medio y los directivos de la tele con un pie dentro y otro fuera, decidieron quitarnos de en medio porque éramos peligrosillos. Sólo quedaba la emisión de un programa para el final de la cuarta temporada. La excusa fue que el guión de Toon Toon en contra de la guerra era muy fuerte. Nos llamaron fascistas. Nos quedamos mudos. Y en paro. No obstante, el trabajo en Toon Toon ha supuesto un antes y un después. Hemos aprendido una barbaridad y ha sido un regalo poder hacer más de 60 programas sin censura ni revisión de guiones. Lo echamos de menos y estamos un poco pelucheros desde que acabó. Ahora, para que no armemos mucho ruido, nos han aprobado un nuevo espacio sobre cine de terror. 10 minutitos. Los jueves. Entre las dos pelis de la noche. TV3. Que se preparen porque volvemos guerreros… Elena Cabrera